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    “醉鄉(xiāng)民謠”，這是一個(gè)非常詩(shī)意的名字。

    但事實(shí)上，這是中文翻譯的衍生解讀，這部電影的英文原名叫做“關(guān)于勒維恩-戴維斯（Inside-Llewyn-Davis）”，正如科恩兄弟所說(shuō)，片名來(lái)自戴夫-范-朋克的一張專輯。

    比起英文原名來(lái)說(shuō)，藍(lán)禮更加喜歡中文的譯名，帶著一股失意者、流浪者的黯然和隨性。

    電影的故事發(fā)生在六十年代的紐約，男主角就叫做勒維恩-戴維斯，他是一名名不見(jiàn)經(jīng)傳的民謠歌手，生活困頓、無(wú)家可歸，甚至沒(méi)有固定工作，每晚不得不依靠朋友們的救濟(jì)才能安身。盡管深陷窘境，但固執(zhí)的勒維恩卻拒絕為了順應(yīng)大眾喜好而做出妥協(xié)，這讓他的生活變得更加困難起來(lái)，追逐民謠的夢(mèng)想道路，永遠(yuǎn)看不到盡頭。

    這部由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的電影正式公映之后，收獲了截然不同的反饋意見(jiàn)。

    影評(píng)人們迎來(lái)了贊譽(yù)狂潮，不僅僅收獲了媒體綜評(píng)九十三分的超高評(píng)價(jià)，而且還贏得了“電影評(píng)論”、“紐約時(shí)報(bào)”、“村之聲”等三家權(quán)威專業(yè)媒體2013年年度最佳電影的頭銜，在其他專業(yè)雜志的年度十佳榜單之上也是頻頻出現(xiàn)。

    觀眾們則普遍不太買賬，他們認(rèn)為這部電影難言出彩，不僅比不上“冰血暴”、“老無(wú)所依”等經(jīng)典佳作，即使比起科恩兄弟上一部作品“大地驚雷”都相差了數(shù)個(gè)檔次，從票房到口碑都表現(xiàn)平平，即使是IMDB的評(píng)分也只有七點(diǎn)五分。

    其實(shí)，這并不難理解。

    “醉鄉(xiāng)民謠”不是一部典型的美國(guó)電影，更像是一部歐洲電影，作品沒(méi)有講述一個(gè)完整的故事：沒(méi)有起因，也沒(méi)有結(jié)果，甚至沒(méi)有劇情推進(jìn)，而是以一個(gè)輪回環(huán)扣的方式，講述了一種狀態(tài)、一個(gè)浪潮和一個(gè)時(shí)代。

    整部電影僅僅只是截取了勒維恩的一個(gè)生活片段，講述了他在四、五天時(shí)間里經(jīng)歷的瑣事，呈現(xiàn)出他的現(xiàn)狀，僅此而已。

    開(kāi)始與結(jié)束幾乎是相同的畫面，以勒維恩在小酒吧的現(xiàn)場(chǎng)表演串聯(lián)起來(lái)，臺(tái)詞和劇情差不多一模一樣，沒(méi)有太多變化，僅僅只是鏡頭角度稍稍變動(dòng)了一下；故事沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合，角色沒(méi)有成長(zhǎng)頓悟，就連核心思想都沒(méi)有升華提煉，生動(dòng)詮釋了“拍了等于沒(méi)拍”的奧義。

    更重要的是，勒維恩是一個(gè)失意者。這不是一個(gè)勵(lì)志故事，也不是一個(gè)夢(mèng)想家的故事，而是一個(gè)失敗者兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后依舊是失敗者的故事。在故事的開(kāi)頭，看不到希望；在結(jié)尾時(shí)，依舊如此。

    在歐洲，此類電影非常普遍，講述一種生活狀態(tài)，折射社會(huì)的大環(huán)境，將哲學(xué)思辨的空間留給觀眾，慢慢品味；但在美國(guó)，如此藝術(shù)電影卻曲高和寡，著實(shí)難以贏得觀眾的呼應(yīng)。兩片土地之上，藝術(shù)底蘊(yùn)和內(nèi)涵的差別，由此可見(jiàn)一斑。

    后來(lái)的奧斯卡也證明了這一點(diǎn)，先后憑借著“老無(wú)所依”、“嚴(yán)肅的男人”和“大地驚雷”在四年之內(nèi)三次提名最佳影片的科恩兄弟，儼然已經(jīng)成為了學(xué)院寵兒；“醉鄉(xiāng)民謠”卻僅僅收獲了最佳攝影和最佳音響效果兩項(xiàng)提名，就連最佳原創(chuàng)配樂(lè)和最佳原創(chuàng)歌曲的提名都沒(méi)有，徹底遭遇冷落。
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