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    “地心引力”是藍(lán)禮個(gè)人非常喜歡的一部電影。

    第八十四屆奧斯卡之上，所有提名作品之中，藍(lán)禮最為喜歡也最為推崇“地心引力”，就他個(gè)人而言，他會(huì)選擇這部作品作為最佳影片，而不是“為奴十二年”那樣四平八穩(wěn)、中庸之道的作品。

    某種角度來說，“為奴十二年”只是“國王的演講”的又一種變體而已，完完全全為了頒獎(jiǎng)季量身打造，在藝術(shù)層面和思想層面都沒有任何新意，舊瓶裝新酒，甚至就連新酒都沒有絲毫新意；可是“地心引力”卻是比“社交網(wǎng)絡(luò)”、“阿凡達(dá)”還要更加勇敢、更加突破的作品。

    不僅僅是電影開篇那個(gè)十八分鐘的長鏡頭，技術(shù)難度已經(jīng)超過了“阿凡達(dá)”；還有之后所有的失重鏡頭，阿方索樹立了一個(gè)幾乎無法逾越的高峰，真正開創(chuàng)了全新篇章。

    對(duì)于許多觀眾來說，似乎無法捕捉到“地心引力”真正的出色和深意，紛紛驚嘆著技術(shù)的強(qiáng)大和視效的精彩，卻又紛紛吐槽著劇本的薄弱和故事的平庸，總是不由自主地與“2001太空漫游”相提并論，然后認(rèn)為“地心引力”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如前者。

    事實(shí)上，“2001太空漫游”和“地心引力”都是無比出眾的經(jīng)典。

    前者討論的是神秘太空的探索和人工智能的叛變，正如它的英文標(biāo)題一般，“太空奧德賽（A-Space-Odyssey）”，奧德賽是與荷馬史詩并列的古希臘恢弘史詩，電影的核心在于探索。

    而后者討論的卻是截然不同的一個(gè)主題：人類起源。電影的核心在于思辨。

    “地心引力”的技術(shù)層面固然出彩，但真正讓這部作品打動(dòng)人心的，還是在于簡單劇本之中的隱喻。通過太空之下的絕境求生，暗喻了人類的起源和誕生，探討了最為原始的哲學(xué)話題，與“少年派的奇幻漂流”有著異曲同工之妙。

    也許，相對(duì)薄弱而極簡的劇本，沒有進(jìn)一步深入挖掘，限制了作品探索更大的藍(lán)圖；但，不足以成為深刻，卻足以謂之偉大！

    所有的核心思想，以女主角作為載體，不動(dòng)聲色地滲透到了整部作品之中，女性的孕育、生命的繁衍以及物種的起源，這些哲學(xué)反思通過不同的畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)出來，放棄了劇本的臺(tái)詞語言，純粹地使用鏡頭構(gòu)圖和演員表演完成傳達(dá)。

    女人，這一性別屬性，對(duì)于這一角色來說，起到了至關(guān)重要的作用。

    上一世，女主角由桑德拉-布洛克出演。通過“弱點(diǎn)”這部作品問鼎奧斯卡影后之后，關(guān)于桑德拉的爭議著實(shí)不小，因?yàn)楫?dāng)年也是奧斯卡小年，桑德拉的脫穎而出更多是矮個(gè)之中拔高個(gè)；但在“地心引力”這部作品之中，桑德拉卻真正地證明了自己。

    “地心引力”和“活埋”一樣，都是絕境求生，也都是狹窄空間，還是一個(gè)人的獨(dú)角戲。但兩部作品的表演難度卻是不同的。

    首先，“活埋”的置身環(huán)境，現(xiàn)實(shí)生活中是可以借鑒學(xué)習(xí)的；而“地心引力”的外太空環(huán)境卻不是。

    其次，“活埋”需要面對(duì)的是狹窄空間的迫切感；而“地心引力”在此之外，還需要呈現(xiàn)出失重環(huán)境之下的孤獨(dú)和慌亂。
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