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    對(duì)于門外漢來說，估計(jì)聽得云里霧里，就好像文科生坐在了一堆物理博士之中，和天書沒有區(qū)別；對(duì)于藍(lán)禮來說，不至于聽不懂，物理、化學(xué)和生物也都是平時(shí)涉獵的知識(shí)分類，但他可以聽懂，卻不代表他可以參與討論——僅僅是聽懂，這就已經(jīng)無比難得了。

    簡單總結(jié)：模擬拍攝出失重效果，僅僅是身體失重就已經(jīng)足夠困難了，同時(shí)還必須考慮到光線影響、天體位置變化以及演員與外太空之間的關(guān)系，這就難上加難。單純依靠電腦特效，精彩歸精彩，卻不夠真實(shí)。

    在影史之上，無數(shù)太空作品之中，只有兩部作品的失重效果可以稱得上經(jīng)典。

    一部是“2001太空漫游”，在1968年，斯坦利-庫布里克想出了一個(gè)絕妙的辦法，在一個(gè)圓環(huán)形的屋子里，固定一個(gè)攝像機(jī)，然后讓演員跑起來，攝像機(jī)錄制下來的畫面，看起來就像演員在沿著屋頂跑步一般。

    這個(gè)誕生于六十年代的方法，令人不得不佩服斯坦利的想象力。可惜的是，它解決的問題非常有限，只能表達(dá)幾個(gè)鏡頭，而且也無法解決除了人之外的其他物體的失重效果。

    一部則是“阿波羅13號(hào)”，1995年由朗-霍華德執(zhí)導(dǎo)、湯姆-漢克斯主演。他們的解決辦法簡單明了，直接掏錢，在NASA的訓(xùn)練裝置“嘔吐彗星”之中完成拍攝，可以完全真實(shí)地模擬失重效果。

    于是，朗奢侈地玩了六百一十二次失重飛行，在這里拍攝完成了將近四個(gè)小時(shí)的始終鏡頭。毫無疑問，這個(gè)辦法徹頭徹尾地解決了始終問題，但卻無法拍攝艙體之外的失重鏡頭，而且價(jià)格著實(shí)太昂貴了。

    在這兩部作品之外，其他外太空的作品，大部分還是用威亞和電腦特效的結(jié)合，演繹詮釋出想象中的失重效果。

    無疑，在二十一世紀(jì)的當(dāng)下，電腦特效十分逼真，確實(shí)精彩；但光線、反射和天體運(yùn)動(dòng)的真實(shí)效果卻大打折扣，歸根結(jié)底，還是無法真實(shí)地呈現(xiàn)出外太空的環(huán)境和效果。

    剛才阿方索所有話語的內(nèi)容就是：他們花費(fèi)了五年時(shí)間，解決了外太空失重拍攝的問題。

    如果這是真的，那么這將是推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步的技術(shù)突破，完全可以媲美動(dòng)作捕捉技術(shù)以及3D效果。羅伯特-澤米基斯花費(fèi)了十年研究動(dòng)作捕捉技術(shù)，而阿方索-卡隆則花費(fèi)了五年時(shí)間研究失重拍攝，技術(shù)宅男的世界充滿了無數(shù)神秘。

    也許，具體情況可以好好參照一下電視劇“生活大爆炸”。

    “……等等，我剛才又犯蠢了，對(duì)不對(duì)？”阿方索緊緊地閉住了雙眼，不由懊惱地扶額起來，此時(shí)終于意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤：

    剛才那些長篇大論，不僅太過專業(yè)，而且沒有重點(diǎn)，也沒有核心，甚至就連主題都沒有——他根本沒有提及作品的名字和內(nèi)容，沒頭沒腦地就說了一大堆技術(shù)問題。

    藍(lán)禮卻毫不介意，輕笑了起來，“總結(jié)一下，這是一個(gè)籌備了五年的項(xiàng)目，在正式開拍之前，劇組團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)花費(fèi)了無數(shù)心血，解決了技術(shù)問題，現(xiàn)在，所有人都已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了，可以開始投入拍攝了。是這樣嗎？”
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