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    “泰晤士報”，“重磅新聞：倫敦西區(qū)重回公眾視線——排隊長龍造成交通堵塞，再現(xiàn)戲劇黃金年代輝煌！”

    作為英國最廣為人知的第一大報，進入新世紀之后，遭遇了網(wǎng)絡的強有力沖擊，“泰晤士報”的地位漸漸回到凡間，權威方面與“衛(wèi)報”平分秋色，精英讀者方面則被“金融時報”反超，政治影響力甚至被“獨立報”蠶食了大量地盤，但公眾影響力和社會地位，“泰晤士報”依舊是稍稍處于領先。

    毋庸置疑，對于大部分普通民眾來說，“泰晤士報”的可讀性和可看性依舊是位居前列的。今天，“泰晤士報”卻在頭版下側重磅新聞的條目之上，選擇刊登了一條娛樂新聞，著實罕見。

    報道之中，“泰晤士報”以阿爾梅達劇院的排隊盛況作為切入口，詳細講述了昨天倫敦西區(qū)的狂熱景象，超過一千八百名的排隊民眾，超過一萬人次的來往人潮流量，甚至引發(fā)了記者們手忙腳亂的采訪狂潮，超過三百名記者趕往倫敦西區(qū)，第一時間進行報道。

    這所有的所有，僅僅只是為了今天上午九點開始預售的一出劇目而已，從昨天轟動到了今天。

    即使是在報紙鉛字之上閱讀到這條新聞，依舊有種荒謬感油然而生，就好像作家筆下的超現(xiàn)實黑色喜劇一般，嘲諷著當代快餐文化橫行霸道所帶來的傳統(tǒng)文化和素養(yǎng)文化缺失。

    但，這是“泰晤士報”。所以，這就是事實，正是因為太過震撼，也太過驚訝，“泰晤士報”這才給予了如此重視。在客觀新聞報道之后，他們進一步分析了倫敦西區(qū)在過去十年面臨的困境和窘迫；同時還分析了這一出戲劇對倫敦西區(qū)所帶來的影響。

    新聞報道，正在演變成為一篇社論。

    更何況，“泰晤士報”不是唯一一家展開報道的媒體；伴隨著阿爾梅達劇院的門票正式開始預售，整個英國的新聞媒體都轟動了！

    “三百五十張預售門票到底花落誰家？”這是“衛(wèi)報”的報道標題。

    “衛(wèi)報”將新聞焦點鎖定在了“三百五十張預售門票”這一數(shù)字之上，并且講述了新聞誕生的背景：

    過去五年到十年時間里，除了“歌劇魅影”、“西貢小姐”等源遠流長的經(jīng)典戲劇之外，倫敦西區(qū)其他劇院之中上演的全新劇目，上座率正在持續(xù)下滑，而且下跌速度遠遠超出了想象，甚至于某些劇目的上座率已經(jīng)低于百分之二十，導致劇院的經(jīng)營舉步維艱。

    即使是收獲了奧利弗獎或者托尼獎認可的劇目，票房依舊遠遠稱不上理想。

    對于那些全新劇目來說，首演是唯一的例外。但，卻不是因為門票一搶而空，而是因為三分之一乃至一半的門票都將分發(fā)給特邀嘉賓，緩解了票房壓力；首演之后，門票的銷售情況就完全脫離了掌控范圍。

    “衛(wèi)報”列舉了一個最為簡單直觀的例子：丹尼爾-雷德克里夫。

    2007年，這位憑借“哈利-波特”系列闖出名號的童星，年僅十八歲，事業(yè)處于上升期，系列電影也一直在持續(xù)拍攝之中；但，為了突破自己，也為了打破形象，丹尼爾選擇回到了倫敦西區(qū)，在舞臺之上打磨自己的演技。
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