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    頒獎(jiǎng)典禮，如火如荼；年度盛會(huì)，熱火朝天。

    拉開(kāi)序幕之后，獎(jiǎng)項(xiàng)一個(gè)接著一個(gè)揭曉了得主，最佳真人短片，最佳紀(jì)錄短片和最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片，最佳動(dòng)畫短片和最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，特殊榮譽(yù)獎(jiǎng)，最佳外語(yǔ)片……一座座小金人都紛紛找到了自己的主人。

    對(duì)于廣大觀眾來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷了開(kāi)場(chǎng)的高/潮之后，這場(chǎng)歡樂(lè)派對(duì)就進(jìn)入了平緩期，那些獎(jiǎng)項(xiàng)清一色都分屬于關(guān)注度稍弱的第三部分；但對(duì)于電影從業(yè)者來(lái)說(shuō)，尤其是那些真正專注于藝術(shù)創(chuàng)作的電影人來(lái)說(shuō)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)反而更加具有價(jià)值。

    雖然說(shuō)短片、紀(jì)錄片和動(dòng)畫片收到的矚目少之又少，甚至是無(wú)人問(wèn)津；但恰恰是這些默默耕耘、默默創(chuàng)作的電影工作者，構(gòu)成了電影產(chǎn)業(yè)的基石。無(wú)數(shù)頂級(jí)電影大師都是出身于短片和紀(jì)錄片創(chuàng)作的，克里斯托弗-諾蘭、史蒂文-斯皮爾伯格、昆汀-塔倫蒂諾等等，都是如此。

    越來(lái)越多人向往著能夠取得成功，但越來(lái)越少人愿意腳踏實(shí)地、兢兢業(yè)業(yè)地從基礎(chǔ)做起。快餐時(shí)代文化之下，一步登天、一夜成名的案例著實(shí)太具有誘/惑力和煽動(dòng)力。音樂(lè)是如此，電影是如此，藝術(shù)創(chuàng)作大抵都是如此。

    所以，藍(lán)禮不僅沒(méi)有覺(jué)得無(wú)聊，而且還津津有味地瀏覽起每一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名者和得獎(jiǎng)?wù)邅?lái)。比如說(shuō)，最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的五部提名作品之中，出現(xiàn)了一個(gè)熟悉面孔，“地獄歸來(lái)人”，這部作品當(dāng)初和“愛(ài)瘋了”一起登陸圣丹斯，經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)一年的坎坷，現(xiàn)在也到了收獲的季節(jié)。

    幸運(yùn)的是，藍(lán)禮不是孤獨(dú)的。坐在兩側(cè)的瑞恩和杰西卡，兩個(gè)人也同樣對(duì)這些作品表現(xiàn)出了巨大興趣，如數(shù)家珍。三個(gè)人間或地交換意見(jiàn)、偶爾地提及想法，不知不覺(jué)地，品味出了奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的另外一層味道。這也算是意外收獲了。

    上述獎(jiǎng)項(xiàng)之中，值得一提的是最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，皮克斯缺席的情況下，華納兄弟聯(lián)手“加勒比海盜”導(dǎo)演戈?duì)?維賓斯基（Gore-Verbinski）打造的動(dòng)畫片“蘭戈”，成功地?fù)魯×恕肮Ψ蛐茇?”和“穿靴子的貓”，力擒該獎(jiǎng)。

    而最佳外語(yǔ)片的競(jìng)爭(zhēng)則毫無(wú)懸念，從去年柏林電影節(jié)開(kāi)始就橫掃千軍的“一次別離”，以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，當(dāng)之無(wú)愧地為伊朗摘下了歷史上第一座最佳外語(yǔ)片小金人。其他四位提名作品幾乎沒(méi)有能夠發(fā)起有效的沖擊。

    緊接著，最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，僅僅只有“布偶大電影”和“里約大冒險(xiǎn)”兩個(gè)提名席位，前者勝出；最佳化妝獎(jiǎng)，“鐵娘子”、“雌雄莫辨”、“哈利-波特”三部作品的競(jìng)爭(zhēng)之中，“鐵娘子”勝出。

    相較而言，兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的競(jìng)爭(zhēng)都不是太過(guò)激烈，某種程度上削弱了頒獎(jiǎng)典禮的可看性，不過(guò)，隨即登場(chǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)就再次喚醒了觀眾的情緒，最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

    今年躋身提名五強(qiáng)的作品分別是“變形金剛3”、“哈利-波特與死亡圣器（下）”、“鐵甲鋼拳”、“雨果”和“猩球崛起”，競(jìng)爭(zhēng)格外激烈。

    這一獎(jiǎng)項(xiàng)的爭(zhēng)奪是今年的絕對(duì)熱點(diǎn)之一，僅僅因?yàn)橐豁?xiàng)技術(shù)：動(dòng)作捕捉技術(shù)。

    “阿甘正傳”的導(dǎo)演羅伯特-澤米基斯（Robert-Zemeckis）對(duì)該技術(shù)無(wú)比著迷，前后花費(fèi)了將近十年時(shí)間潛心研究；在他之外，詹姆斯-卡梅隆也認(rèn)為十分熱衷，他們都認(rèn)為，這項(xiàng)技術(shù)將是電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)，足以徹底改變電影的拍攝模式。

    為了潛心研究這一技術(shù)，羅伯特結(jié)束了“荒島余生”的拍攝之后，就廢寢忘食地堵上了自己的職業(yè)生涯，先后拍攝了“極地特快”、“貝奧武夫”和“圣誕頌歌”三部作品，全部采用動(dòng)作捕捉技術(shù)完成拍攝，但三部作品都遭遇慘敗，羅伯特的導(dǎo)演事業(yè)陷入了窠臼之中。
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