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    阿黛爾也好，坎耶-韋斯特和噴火戰機樂隊也罷，對于每一位歌手來說，獎杯數量的多寡，很大程度上取決于自己所屬部門的得獎數量。

    畢竟，綜合類獎項只有四座獎杯，其中還有一座是年度新人，這意味著，即使橫掃綜合類獎項，最多也只有三座獎杯。無論是邁克爾-杰克遜的單屆八座，還是碧昂斯的單屆六座，在自己音樂屬性部門的得獎數量才是創造歷史的關鍵。

    但對于藍禮來說，這個關鍵卻先天遺失了：民謠部門，僅僅只有一座獎杯，頒發給了內戰樂隊；至于藍禮收獲的另類部門，則是擊敗了爵士、民謠、搖滾、蘭草、靈魂等小眾分類之后，殺出重圍，斬獲了唯一的一座獎杯。

    于是，三座獎杯，兩座綜合類獎項，與阿黛爾并駕齊驅。這就是藍禮交出的答卷。

    不由自主地，人們就回想起藍禮的三次得獎感言；不由自主地，人們就回想起“堂吉訶德”這張專輯在過去半年時間的發展曲線；更進一步，不由自主地，人們就回想起現在公告牌榜單之上曲風的單一，完全無法和英國流行單曲榜相比較。

    這，才是格萊美頒獎典禮留下的東西；同時也是“堂吉訶德”這張專輯帶來的反思，這也是“21”所不具備的。當然，有人喜歡，有人厭惡；有人支持，有人不屑。“21”的流行和耐聽，確實是不可取代的；但，“堂吉訶德”這張專輯又一次進入了大眾視線。

    不僅僅是來自于一部電影主題曲的連鎖效應，也不僅僅是來自于格萊美提名的話題效應，甚至不僅僅是來自于格萊美三座留聲機獎杯的傳播效應，而是來自于藍禮三次得獎感言的反思效應。這對于那些專業的、資深的、小眾的、獨立的音樂愛好者們來說，才是最重要的。

    格萊美官網留言板之上，一位用戶名稱為“白蘭度狂熱”的網友留下了這樣一句話：“’堂吉訶德’，這才是我們熟悉的格萊美，也是我們期待的格萊美。”

    簡單明了的一句話，卻得到了無數網友的狂熱追捧，儼然成為了第五十四屆格萊美的標志性評語。

    論人氣，有阿黛爾；論爆點，有史奇雷克；論冷門，有布魯諾；論深度和質感，有藍禮。這樣一屆頒獎典禮，真正地在商業和藝術之間尋找到了平衡，于是得到了專業樂評人和廣大觀眾的支持與追捧，這也就不足為奇了。

    格萊美落幕之后，贊譽如潮，所有專家、所有記者、所有媒體、所有觀眾，眾口一致地送上了掌聲，與四千三百萬的收視觀眾交相輝映，成為了二十一世紀以來，最成功地一屆頒獎典禮。在如此強大聲勢的推動之下，格萊美效應開始發揮作用。

    一如奧斯卡得獎作品總是可以帶動票房收入，格萊美得獎作品也可以拉動專輯銷量。

    當年諾拉-瓊斯的“遠走高飛”，得獎之后，專輯銷量足足翻了二十倍有余，成為了新世紀以來唯一一張北美銷量過千萬的爵士專輯。

    在今年格萊美之上，得獎作品幾乎都是大熱，阿黛爾、坎耶、噴火戰機樂隊等等都是如此，而史奇雷克的電子則更多是買電子音源。其中，阿黛爾的“21”在頒獎典禮之前，北美累積銷量就已經突破了八百萬張，橫掃獲獎，這是預料之中的，銷量增幅效果著實有限。

    唯一的例外就是“堂吉訶德”。

    在頒獎典禮之前，“堂吉訶德”的最高單周銷量是十二月第二周取得的，彼時格萊美公布了提名名單，并且“抗癌的我”登頂北美周末票房，專輯爆發出了十二萬七千張的銷量數據，并且在那一周順利登頂了公告牌專輯榜冠軍。
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