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    和圣丹斯電影節一樣，柏林電影節的頒獎儀式，側重的是儀式，而不是典禮。沒有幽默段子，沒有歌舞表演，僅僅只是按照流程進行獎項的頒發而已，焦點始終落在藝術創作者的身上，希望媒體和觀眾可以更多地關注藝術本身，繼而推動電影藝術的發展。

    在柏林電影節之上，主要獎項為金熊獎和銀熊獎。

    金熊獎為最高獎項，分別頒發給劇情片、紀錄片、科教片、美術片、短片等五個不同的部門，其中各大媒體普遍意義上的金熊獎，特指劇情片部門，這也是每年電影節的重中之重，與戛納的金棕櫚、威尼斯的金獅獎，一起被稱為歐洲電影的大滿貫。

    截止到2012年，歷史上，僅僅只有兩位導演贏得了最高獎大滿貫，分別是意大利的米開朗基羅-安東尼奧尼（Michelangelo-Antonioni）和美國的羅伯特-奧特曼（Robert-Altman）。

    銀熊獎分為兩個部分，一個部分是嘉獎競賽單元長片的第二名，也就是評審團大獎，最終獎杯是一座銀熊；另一部分則為個人獎項的最高嘉獎，分別授予導演、男演員、女演員、編劇、音樂、攝影、美工等等。

    同樣到2012年為止，歷史上，歐洲三大電影節個人獎項大滿貫的得主一共有四位，導演保羅-托馬斯-安德森，男演員杰克-萊蒙（Jake-Lemmon）和西恩-潘，女演員朱麗葉-比諾什（Juliette-Binoche）。

    在這之外，柏林電影節還官方設立了泰迪熊獎、水晶熊獎等不同主題的部門，前者專門嘉獎同性戀題材的作品，后者專門聚焦青少年題材的作品，用意鼓勵電影人在進行創作時，對這些群體給予更多的關注。

    金熊獎，這無疑是每一部作品都竭力爭取的獎項，同時也是一部作品最重要的肯定，相當于奧斯卡的最佳影片。不過，今年金熊獎的爭奪力度卻顯得有些力不從心。

    近年來，柏林電影節的整體聲勢始終沒有太多起色，一直在夾縫之中苦苦求生，不僅僅是競賽單元的參賽名單星光黯淡，而且參展藝術作品的整體質量和口碑也在緩緩滑落，金熊獎的平均水準著實讓人難以滿意。

    上一次，金熊獎的藝術性得到世界普遍認可的時候，還是2003年。彼時，“塵世之間”、“25小時”、“時時刻刻”、“再見列寧”、“改編劇本”、“死亡詩篇”、“黃昏清兵衛”等多部作品都備受肯定，每一部作品都擁有勝出的可能，此后也在歐洲乃至世界得到了肯定。

    那一年，得獎最大熱門“時時刻刻”最終輸給了“塵世之間”，引發一片驚呼聲之余，后者卻也在歐洲收獲了一片贊譽。

    但美好的時光，卻難以重現。

    今年，場刊評分最高的是德國本土電影“芭芭拉”，但藝術價值和思想深度卻沒有能夠得到媒體的進一步肯定；在這之外，“戰地巫師”、“山上的孩子”、“恩典”、“皇室風/流史”、“再見，我的皇后”、“只是風”以及“凱撒必須死”等作品，場刊評分也都相差無幾，媒體反饋口碑也沒有太多驚喜，整體缺乏一個亮點。

    正是因為如此，“超脫”成為了媒體寵兒，也成為了觀眾寵兒。不僅是因為藍禮所帶來的關注效應，還因為托尼-凱耶的瘋狂和大膽，實驗性的偽紀錄片拍攝方式，觸發了人們極致的情感反應，就好像矛與盾的碰撞一般，火花四***彩絕倫。

    既然沒有口碑蓬爆的焦點之作，那么不如選擇一部令人產生好奇的作品。

    雖然場刊評分不高，但得益于媒體的關注和觀眾的熱潮，當人們討論起金熊獎時，“超脫”或多或少也都成為了參考標準之一。畢竟，在柏林電影節之上，競賽單元的每一部作品、每一位演員、每一位導演都有資格爭奪相對應的獎項，沒有提名名單。

    不出意外的話，今晚的各個獎項就應該是這些作品的其中之一，包括金熊獎。
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