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    最前者牽牛犁地，其雙腳邁開，身軀前傾，手掌攥緊，正耗盡全部力氣驅牛犁地，臉部和手部的肌肉因凝聚力量而呈現出收緊之感，這個瞬間的動態生動逼真。后兩者為一農婦和一農夫，均在鋤地，一揮鋤，一彎腰，動作幅度并不大，表情亦平靜，與前者形成反差。

    使人在某種程度上感受到農民生活之辛苦、激烈的一面，以及平淡無奇、千篇一律的一面；使人體味到普通生活中的偉大之處，從而對辛勤勞作的農民充滿敬意。另外，一些細節的設置十分巧妙，比如農民腰間的煙袋、新式的雙鏵犁等，一方面增加了畫面的趣味，一方面使此作具有時代感。

    畫中的耕牛瘦骨嶙峋，與徐悲鴻其它牛的造型差別甚大，畫法上先以墨筆勾勒外形，再以赭石敷色，筆致精確，每筆的濃淡和干濕皆表現了牛毛的質感，畫出了牛身各部分的向背凹凸，而牛腿，看上去則酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，    雙腿，形成了“牛身馬腿”的獨特造型。

    柳樹的主干以重墨寫出，既表現出了樹干的粗糙質感和滄桑效果，亦與淡墨細筆寫成的輕柔柳條和藤黃渲染出的柳葉形成對比。整幅將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結合，既有準確生動的造型，又有靈活多變的筆墨，乃為一幅結合中西畫法精髓的寫實主義佳作。

    其實老爺子和這幅作品也頗有淵源，畢竟老爺子是從那個時代走過來的，當這幅作品流落到民間后老爺子也去尋找過，可是這么多年過去都沒有尋找到這件作品的下落，讓柳亦辰吃驚的是他沒想到這幅作品會是師父苦苦找尋多年的東西，柳亦辰下定決心說什么都要贏得今天的對賭。

    柳亦辰不知道這個小鬼子手里面還有多少這樣的物件，他今天真的想來一次豪賭，把他們手里面的那些東西全都收入囊中。看到藤原健生拿過來的這幾件東西后一旁的思博有些不解的問道：“這里面為什么沒有我輸給你的那幾件東西？”

    藤原健生臉上浮現出一絲鄙夷的神色回應道：“今天是我和這位柳專家進行對賭，而這位柳專家也是代替這位先生出戰，你要是想拿回你的那幾件東西也是可以的，你可以拿出等價的東西再次和我對賭啊。”

    這個藤原健生倒是打得一手好算盤，思博怎么可能還拿得出東西來和他對賭。這個時候柳亦辰走了過去拍拍他的肩膀安慰道：“你放心我會讓他怎么把東西拿走的再讓他怎么給你送回來，不過現在還是先等我看完這最后兩件東西，在咱的地盤怎么可能會讓一條扶桑狗給咬了。”

    柳亦辰帶有自信的微笑讓思博忐忑的心逐漸安穩下來，剩下的兩件分別是鏤空開光粉彩多福轉心瓶和青花粉彩游春圖雙耳瓶。轉心瓶是漢族陶瓷藝術的珍品。屬于清代創制的一種瓶式。在一個鏤孔瓶內，套裝一個可以轉動的內瓶，上繪各種紋樣。

    轉心瓶瓶體由內瓶、外瓶、底座分別燒制組成。內瓶上部為外露的瓶口，瓶身似筒形，上有裝飾繪畫，有四季景物、山水人物、花鳥蟲魚等。動內瓶時，通過外瓶的鏤孔，可以看見不同的畫面，猶如走馬燈。

    轉瓶的制作難度很大，要把外瓶的底部制成雞心狀的鈕，把內瓶的底心做成雞心狀的槽，鈕和槽要絕對吻合。尤其是要考慮外瓶和內瓶的干燥率，以及掌握好燒成后的收縮率。
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