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    說完這句話他們就聽到咔擦一聲，隨著護(hù)寶錘落下這件雍正款粉彩詩文福壽紋碗被砸的四分五裂。柳亦辰馬上從專家席位上走過來然后拿起一片又回到專家席那邊，指著這塊瓷片上的一個位置說道：“你們看這個地方就是朱仿印記，而且這只碗經(jīng)過了他的改良，要是不仔細(xì)查看很難發(fā)現(xiàn)這處印記。”

    幾位前輩還有兩位老爺子紛紛點了點頭同意柳亦辰所說，剩下的時間就交給兩位老爺子，兩位老爺子在現(xiàn)場把怎么鑒別朱仿，而且讓大家也不要恐慌，如果有不確定的瓷器可以等到過些日子巡回鑒寶的時候拿過去讓柳亦辰他們幫忙鑒定一下。最后柳亦辰和貝奇兩個人補充了幾點，畢竟老的朱仿和新的朱仿辨別手法不盡相同。

    不過被幾位這么一弄節(jié)目錄制的時間就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過預(yù)定的時間，不過大家都沒有要走的意思，今天可是難得的一次能近距離和這些專家前輩交流的機會，他們還想讓這些專家前輩多傳授一些古玩鑒定的知識。

    由于觀眾朋友呼聲比較高幾位專家就和他們說了一下高古瓷的鑒別方法，威老向他們講道：器型、紋飾、款識、釉彩和工藝是鑒定古陶瓷真?zhèn)蝹鹘y(tǒng)意義上的重要指標(biāo)。首先從釉面的造假來看，贗品的剝釉是用電動刻筆鉆下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剝釉呈大小片狀或顆粒，有棱角，器物周身可見。

    另外，自然風(fēng)化的剝釉古瓷，釉面通常有光澤度，而經(jīng)酸處理的贗品，表面暗淡無光。從歲月的痕跡上來看，贗品是人為用砂紙打磨出來的，方向明顯且不自然，而古陶瓷的使用痕跡雜亂無章并不規(guī)則。值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎質(zhì)。

    古代瓷器人工煉泥，胎泥還要放置多年，導(dǎo)致燒制出來的陶瓷胎質(zhì)疏松，細(xì)看可見細(xì)小的氣孔，而現(xiàn)代贗品的胎泥是機器磨的，非常細(xì)密光滑。古陶瓷的造型和釉色有著鮮明的時代印記，是重要的判定依據(jù)，斷代的要領(lǐng)是掌握陶瓷的造型和釉色特征。

    如鈷藍(lán)釉瓷器，其上限不早于元代早期。比如梅瓶，宋代開始流行，元、明、清都有，但每個時期的曲線有所不同。宋代的梅瓶身體修長，圈足，古樸秀美。到元代則下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷唇口，下身較胖，這一時期梅瓶造型最美。

    此外，從釉色來看，定窯的白釉，汝窯、耀州窯、越窯、龍泉窯的青釉，建窯的黑釉，鈞窯的紫釉等都是其顯著的特征。老爺子告訴大家如果想收藏瓷器一定要熟悉中國陶瓷史，多去看一些博物館的圖錄或是收藏品。

    行家鑒別時會掂一掂瓷器的重量，如果對每個時代的瓷器非常了解，用手一掂就能夠知道真假。還有人聽音，用手指敲瓷器仔細(xì)聽其回聲，也可以幫助鑒定真?zhèn)巍Ｕ嫫返幕匾羟宕嗲視r間較長，而贗品的回聲短暫且混濁。當(dāng)然這些直觀的鑒別手法是建立在長期積累的經(jīng)驗之上的。


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