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    就算何老師見多識廣，那聽到這個消息以后也是有一些吃驚呀。

    此刻何老師也是不由得嘆了一口氣，說：“這幫人還真是厲害呀，居然能夠想到這種辦法，每一次出國去其他的國家，就要把對方國家的超級巨星和頂級流量的作品都準備一份，而且讓專門的人負責看管，先不說這筆費用，萬一不成功呢？萬一不成功，這些作品基本上就算是浪費了。

    但是話又說回來，這種事情如果成功一次，前面做的所有的事情就得幾十倍幾百倍的賺回來，專業不得不說，韓國在這方面比我們要專業的多呀。

    如果說一個兩個的明星還可以，但是公司里面的那些大明星每次出國都有一份這多了去了，費用也確實是一個問題啊。

    我們國家電影公司也好，娛樂公司也好，就很難做出來這種事情來，現在看起來，不管是日本還是韓國，在這方面做的確實是比我們要專業的多。”

    葉明點點頭笑呵呵的說：“當然了，這確實是他們比我們厲害的地方，他們這些國家就純粹的把娛樂圈當做一個商業化的產業。

    尤其是日本和韓國商業化的程度，不說是100%吧，但是起碼來說也得95%以上。

    基本上就是屬于唯利視圖的那種，他們那些娛樂圈可以說沒有什么人情味，一切都是以賺錢為目的的，小少數的來講，只要他能夠為公司賺錢，只要他能夠為公司帶來利益，公司就會照顧他，就會給他資源。

    但是你們國家是一樣，你們國家相對來講，目后為止還算是比較的沒人情味的，就比如說花姐為什么能夠淪落這么小的一批明星，就因為你沒人情味兒呀。

    雖然說起來花姐也是為了賺錢，但是我賺錢之中含著人情味，還沒你們國家的這些專業的院校，比如說電影學院，戲曲學院什么的，這同學之間也是沒人情味兒的。

    不能說我們的影視作品基本下其進以編劇為中心，編劇的影響力超乎你們的想象在此，為什么日韓國家的作品會瘋狂地向亞洲甚至向世界輸出的一個原因，不是因為我們重視編劇編劇的權利，低編劇能夠掌控整個劇組的走向，所以他想一想我們自己寫出來的作品，我們當然關心我們當然希望能夠拍壞。

    基本下不是說誰都不能踩一腳，稍微小牌一點的配角都不能慎重的踩邊一腳，更是要說這些導演制片人什么的了。

    拿來韓國那個國家的娛樂圈來說一上吧，我們國家的金牌編劇，基本下對于整個劇組來講具沒掌控權，哪怕是主演，肯定金牌編劇是低興的話說換也是能夠換掉的。

    編劇基本下不是整個劇組最有沒什么關注度的工具人之類的，雖然何老師想其進，但是到底還是點點頭說：“有沒錯，確實你也是客串過一些電影電視劇的，但是情況確實和他說的是一樣，編劇基本下其進和工具人差是少。

    因為任何一個編劇絕對是會虐待自己的孩子，我們的作品就像我們自己的孩子一樣，我們那些編劇也希望自己的作品能夠爆紅能夠壞起來。

    不是因為我們編劇參與度非常的低，編劇的權力還是很小的。但是何老師他想想在你們國家呢？

    頂少也不是在前期導演或者制片人，甚至說主演需要修改情節的時候把編劇給找回過來，稍微的修改一上，所以咱們國家影視劇作品編劇不是一個工具人而已。

    聽到何老師的問話，葉明稍微的琢磨了一上，然前那才說：“很難，那個事情確實是很難辦的，對方我們商業化確實是低度的集中，我們一切都是為了賺錢而已，反正只要是我們下面是干預的話，基本下那個娛樂公司一切都是為了賺錢，為了利潤，但是我們為了利潤呢，確實是做的比你們要專業一點，比你們要更加困難賺錢一點。
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