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    當(dāng)然，科爾杜村災(zāi)難帶來的種種心理問題同樣會影響盧米安的選擇和表現(xiàn)。

    第二部寫完，最令我不解的是兩點：

    一是強投劇本那件事情上，有人一方面很介意盧米安找劇場經(jīng)理的時候蒙了臉，另一方面又無視了盧米安在制服門衛(wèi)的時候壓根兒沒考慮過蒙臉，之后也是在簡娜蒙臉后才蒙臉的細節(jié)，我覺得我寫得很清楚啊，再多也就是事后再額外強調(diào)兩句，當(dāng)時那種場景下，不可能直接寫盧米安的心理變化，那會失去描寫的美感。

    二是為什么會那么在意神秘學(xué)嗅鹽，它能對付的只有序列7的影響，蘇珊娜引動欲望失敗的時候，我用了兩三百個字來寫失敗在哪里，失敗在命運的干擾，投骰子的手氣變差，真就不看的嗎？

    至于為什么“墮落水銀”會正好挑中可以燒斷暗影之樹枝干，破掉蘇珊娜不死之身的紫焰，那又是另外一個故事。

    也正是因為這一部的主線是盧米安心靈上的初步自我救贖，所以整整一部都呈現(xiàn)一種處處受限，格局打不開，總是困在一個地方的局面，這是他心理問題在現(xiàn)實的映射，也是心理問題帶來的必然發(fā)展：

    抗拒新的人際關(guān)系，抗拒思考別的，只想完成佛爾思的任務(wù)，不考慮其他，然后隨波逐流地解決周圍的事情，這就讓第二部限制在了市場區(qū)，限制在了黑幫劇情里。

    對他心理和情緒的處理方式我用的是不在沉默中滅亡，就在沉默中爆發(fā)，所以，大量的篇幅缺失盧米安的心理描寫，只用沉默來代替。

    這一是反復(fù)使用心理描寫和情緒的爆發(fā)，會讓后面的宣泄失去力量，二是在很多時候，沉默更有共鳴更有力度。

    通過一次次沉默，一次次積壓，最終才徹底爆發(fā)出來，宣泄出來，有了路過的狗都要罵兩句的縱火家。

    在這里，和詭秘的表現(xiàn)又有不同，小丑可以深沉內(nèi)斂，可以頓河靜靜流淌，但獵人不行，魔女不行，必須有一個外顯的張揚，必須有一個吶喊。

    總結(jié)出了寫作方法論，有了各種關(guān)鍵詞，不代表每個都必須用上，因為有的是普適性的，適用于任何場合，有的則受限于環(huán)境情況、人物性格，不能通用，寫作最怕削足適履。

    周圍那些人里面，我最早是希望把金雞旅館作為一個完整的、真實的社會構(gòu)建出來，希望那里的每個租客都有自己的故事，有相應(yīng)的經(jīng)歷和遭遇，但后來發(fā)現(xiàn)這樣做不僅工程量太大，而且會和故事主體矛盾，畢竟這是奇幻文，不是都市文，普通人配角超過一定數(shù)量會是災(zāi)難。

    所以，我將金雞旅館的租客劃分成了三類，一類是純粹作為背景，只存在于查理等人言談中的，以增加旅館塑造的厚度，一類是以塵埃姿態(tài)出現(xiàn)于這一部中的角色，包括魯爾夫婦，包括瘋子弗拉芒等，還有一類是之后會有劇情的，比如情報販子，比如那個追逐上流社會的年輕人和他的母親，比如那個沒有回來的人體模特，這樣避免把所有人的故事都安排在一起，那樣太巧合了。

    我說的另一個來自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡娜的媽媽，在那本書里，旅館有一個洗碗女工，已經(jīng)五十多歲，總是戴著假發(fā)，化著眼影等妝容，在每天辛苦勞動的同時堅持自己以前是一個歌劇女演員，我覺得這樣的人背后肯定會有一段故事，和簡娜這個角色需要的家庭非常適配。
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