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    但這么寫不符合我這本書的風(fēng)格，這么寫了也頂多說明一下主席臺上發(fā)生了什么事情，卻并不能借此機(jī)會描寫一下這些人的性格、行事方式，并由此豐富書中世界。對我來說，這就是無效描寫，真正的水。

    實(shí)際上我在寫這一段的時候反而速度更慢，更花心思，因為我需要讓自己的腦子里完全構(gòu)建出那樣一個舞臺，就像是電影畫面一樣，每個人在什么地方，說著什么，對誰說，他們?yōu)槭裁催@么說，這么說的背后有什么意義……

    就像是教父電影的開頭一樣，通過一場婚禮，把人物關(guān)系牽扯出來——我不是說我寫到了教父那種水平，我只是說我希望自己在介紹描寫的時候盡量不要用那種干巴巴的說明文，而要結(jié)合畫面，有鏡頭語言。

                            有些角色我需要反復(fù)多次描寫才能塑造成功，比如胡萊的父親和李自強(qiáng)。

    有些角色我只需要描寫他們的一個點(diǎn)就可以完成。比如張清歡重回工體時出場過的解說員，到現(xiàn)在再也沒有戲份了，但他也已經(jīng)成為了這個世界的一部分。

    這些經(jīng)理們和解說員只是我書里描寫過的許多角色中的一小部分，但他們和無數(shù)個這樣的角色組成了這個世界。

    通過場上場下對主角以外的大量角色和情節(jié)的描寫，才能組成一個可信可代入的世界。

    這也是為什么這本書最開始成績那么糟糕，我內(nèi)心很痛苦，但也還是堅持按照既有節(jié)奏和計劃步調(diào)來寫這本書的原因。

    因為如果不這么寫，這本書就是一個四不像，就徹底廢了。那我還不如一開始就寫個簡單直接的小白風(fēng)格爽文，說不定訂閱成績比這本書還高呢……

    可不行。

    既然我選擇了用現(xiàn)在的風(fēng)格來塑造這本書，那我就要始終如一堅持下去。

    從一開始到這本書的結(jié)尾，我都會保持這種節(jié)奏，在重要的比賽和事件前不厭其煩地鋪墊、描寫那些讓有些人看著不耐煩的人和事。

    如果有人不喜歡這種慢吞吞的風(fēng)格，下架不看是你們的權(quán)力，我無法阻止也不會阻止，也不會為了挽留你們就改變我在這本書里花了兩百七十萬自累積出來的風(fēng)格。

    這是我一個創(chuàng)作者的態(tài)度和堅持。

    因為我知道，這樣才能把《禁區(qū)之狐》這本書寫好，才能讓胡萊的故事和這個世界有始有終。
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