第(2/3)頁 轉(zhuǎn)盤徐徐轉(zhuǎn)動(dòng)。 彌勒佛像到了我面前。 剛到我面前,轉(zhuǎn)盤竟然停了。 檀木盒子正好穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)財(cái)[放在我正前方。 目光所至。 彌勒佛的正臉正好對(duì)著我。 我頓時(shí)有一些詫異。 這蛋雞見我剛才瞎子摸象成功,故意在我面前露了一手。 圓轉(zhuǎn)盤其實(shí)非常難控制。 手撥弄之后,它能在輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)之下,準(zhǔn)確無誤地停在我面前,光指尖這份巧勁,就足以讓人驚嘆。 有這本事。 郝蛋雞到大街上玩幸運(yùn)大轉(zhuǎn)盤,不要太發(fā)。 這尊彌勒佛無任何特殊的特征,僅僅在九級(jí)仰蓮花座上,刻著一行古風(fēng)悠揚(yáng)的小篆:“風(fēng)動(dòng)身方至,心寬體自豐。” 鑒定佛像一直是古玩行當(dāng)一件難事。 因?yàn)樯婕皩?duì)信仰、文化以及對(duì)古玩工藝的熟捻掌握。 比如,鑒寶師傅若要鑒定眼前這尊彌勒佛像,往往需從三方面著手,判型、識(shí)刻、斷質(zhì)。 判型。 大肚彌勒造像在佛經(jīng)中并無記載,普遍認(rèn)為是按五代后梁時(shí)期浙省奉化僧人契此形象塑造而成。此僧身體肥胖、敞胸露臍,背攜布袋四處化緣,民間也稱“布袋和尚”。你若判斷為在后梁之前的東西,必然不對(duì)。但后梁至今,時(shí)間跨度太長,斷代難度較大。 識(shí)刻。 上面那行小字為篆體。篆體為秦大一統(tǒng)推行書同文、車同軌后,創(chuàng)制的一種書寫形式,到西漢末年,被隸書所取代。但因篆體優(yōu)美,筆畫可曲可折,古今皆喜用于印章,通過字體也判斷不出來。頂多只能判斷其不屬于秦前或流行隸書漢后的一段特定時(shí)期。 斷質(zhì)。 陶器自商代中期就已經(jīng)開始出現(xiàn),東漢時(shí)便發(fā)展為較為成熟的青瓷制法,瓷開始逐漸取代陶,歷經(jīng)一千六七百年發(fā)展,各種復(fù)古陶、瓷多如牛毛,若表面無顯著特征,基本不可能辨識(shí)。 這尊彌勒佛像三無特征。 要對(duì)其斷代講傳承,幾乎不可能。 但那只是對(duì)別人而言。 我所思考的是。 它為什么會(huì)三無? 而且,還隱匿的如此完美。 古玩是死物。 死物與死人一樣,不會(huì)隱藏自己。 即便痕跡模糊,它一定會(huì)有出處或瑕疵,供人判別。 如同警察辦案驗(yàn)尸,尸體呈現(xiàn)出來的證據(jù),遠(yuǎn)比活人講話要真實(shí)可靠。 只有活物,才懂得如何隱藏自己。 郝蛋雞是活人。 他完全可以用古陶土做出一尊三無特征的彌勒佛像。 第(2/3)頁