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    像是萬戶制作的《口袋妖怪》的制作團隊，就比較的復雜。

    不光有從一線曰本動畫公司挖過來的人才，還有從上沒挖過來的一些老師傅。經過了幾步短片的磨合，終于能夠制作出質量不遜色于一線曰本動畫公司的動畫了。

    上美這些人，基本上都可以稱作是一句藝術家。

    曾經在那個黑暗的年代，他們創作很自由，也沒有什么績效考核任務，只要不去觸摸紅線，就能隨意的制作他們想要制作的動畫片。

    因此，上美制造出了大量精美的作品。

    像是水墨動畫這種成本巨高的動畫表現形式，就是這群藝術家發明并且使用的。

    但是，這樣做有一個問題，就是產量太少了。

    一個那么大型的廠子，一年最多只能出幾十集兩三分鐘的短篇動畫，加一起也不過幾百分鐘，還不夠塞牙縫的呢。

    而曰本動畫則是另一個極端，用非常迅速的速度，以及很大的壓力制作動畫，像是制造汽車一樣在流水線上不停地出產新的作品。

    雖然產量有了，但是有時候為了產量卻犧牲了質量。

    萬戶讓兩者想進和，雖然沒有達到質量和產量的雙豐收，至少確保了在有質量的前提下，有了產量。

    《口袋妖怪》的動畫在曰本的收視率不低，電視臺購買的價格也不低。再加上周邊和游戲的售賣，至少萬戶沒有虧錢。

    之所以要談到曰本的動畫，就是因為在二十世紀末，中國正式一個引進曰本動畫高峰的年代。

    大量的曰本動畫被中國的電視臺引進，進行配音，再在電視上播放。

    雖然這些電視動畫，都有著很強的商業目的。

    就像是《光能使者》就是一個賣模型的動畫，就像是《四驅小子》、《四驅兄弟》就是田宮的陰謀，《口袋妖怪》也是一個賣游戲的作品。

    但是，作為成熟的商業作品，中國的電視臺還是很樂于引進的。

    甚至……

    還有一些山寨廠商，幫忙引進。

    像是奧迪雙鉆就是很出名的一家。

    奧迪雙鉆這家企業，最開始也并不是完全的山寨廠商，它曾經得到過田宮的正版制造授權，也從田宮引進過相關的生產線。

    但是，按照田宮的規定，賺錢實在是太慢了。
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