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    很多壁畫原跡都已經亡佚在了歷史的長河中。

    這部分的工作主要針對于那些在歷史上有過記載卻已經消失不見的壁畫，以通過古籍資料為基礎的再次原址繪制讓它們重新出現在世間。

    其次，則是對于部分因為各種各樣的緣故部分卻失的破損的壁畫，在不破壞原來樣貌的原則下進行補全。

    壁畫的二次修復一不小心就會破壞原本的狀態，造成“喧賓奪主”的視覺效果。

    這也是為什么這次緬甸政府官方執著于邀請了這么多國際上鼎鼎大名的大師藝術家的原因。

    一是提升國際影響力，二實在是本地的畫師沒有這個信心。

    真正考驗繪畫技巧的活肯定輪不到顧為經和酒井綱昌這種年輕人身上。

    顧為經現在的任務就是按照別人給出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的國畫顏料在墻上涂好——修復編號為no.9的墻壁上的一朵蓮花。

    “為簡單的圖案上色。”

    這就是分給他和酒井綱昌這樣年輕的畫師的工作。

    在已經處理好墻壁涂白的情況下，壁畫的繪制完整來說分為三個大的步驟——名曰：起稿、著墨、上色。

    通常也可以用這三個步驟來明確的分割工作組中各個畫師的工作和水平階級。

    所謂的起稿，也叫起粉稿，或者起譜子。

    這部分最簡單，也最難。

    最簡單是因為它操作起來最不耗費體力，就是在紙面上正常的畫國畫而已。

    說它最難，是因為這一步是所有的基礎，它確定了壁畫應該畫什么，又要怎么畫，空間布局是怎么樣。

    在畫紙上打好草稿和藍本，也是最考驗畫家功夫的地方。

    這個工作的負責人便是曹老，酒井一成、林濤等部分德高望重的老藝術家們。

    第二步，則是著墨，需要畫工用炭筆將已經創作好的紙面籃本將壁畫在墻上完完全全繪制出來，并在確定無誤后，用黑色的墨線勾勒號壁畫的輪廓。

    這個步驟則是顧為經的爺爺顧童祥這樣的一般畫家的工作。

    第三步，也是工作量最大的一部就是上色。

    老畫師們會確認在底稿上應該涂什么樣的顏色，比如說（米）黃，（淺）青，每個色號都有專門的標志。

    在標注完成只后，為了減輕工作量，會交給年輕的學生負責將顏色涂好。
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