第(1/3)頁
因為其作者水平非常高，書，畫，詩都是頂階水平，所以此譜自刻成與刊印后，用現在的話說馬上就火了。
自康熙本朝起，很多瓷器就開始用到《無雙譜》中的人物形象。
直到清末，無雙譜都是瓷繪師主要的紋飾素材。
但有一點，多為民窯，并且多是彩瓷，因為彩瓷繪制人物看上去更鮮艷，更栩栩如生。
那無雙譜青花瓷有沒有呢？
有，但是并不多。
并且就算有，也應該出在清代中后期官窯上，比如在道光，光緒等朝更有說服力一些。
康熙官窯無雙譜青花大罐，沈愈還真是沒見過，不管是在古玩市場還是在其他著名藏家的家中都沒有見過。
但是細細想想，這一點也不用太過糾結。
元青花直到清末都沒有任何的記載，多一個康熙官窯無雙譜青花大罐也不是多稀奇的事。
整理完思緒，沈愈的目光再次回到這青花大罐上，此罐短頸，豐肩，圈足，可說完全符合康熙青花大罐的造型。
其優點除了墨之外，還可以用胎體細膩，釉面瑩潤這八個字來形容。
可不要小看這八個字，這八個字在收藏界多是用來形容官窯瓷的。
也只有官窯瓷才配得上這兩句形容詞。
而康熙青花最明顯的特征恰恰就是瓷胎異常的精細。
這主要是配方的改進，因為康熙青花白瓷胎的高嶺土用的比明代要多，并且在燒瓷的各種硬件上相比明代也有了很大的提升。
可以這么說，單單評比純白瓷，康熙朝的可說是歷代巔峰。
第(1/3)頁