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    古玩城一層的自動扶梯上，沈愈對熟悉的同行一一打著招呼。

    不過他心里遠不如表面這么平靜，當他拉起《蘭亭居》卷簾門時才算是徹底松了口氣。

    屋內除了有些悶熱外，一切還是如與大背頭張三走時一模一樣。

    說白了，沈愈現在全部的身家全在這間小店里，真是半點馬虎不得。

    先打開窗戶換氣，然后沈愈仔仔細細把店里打掃了一遍。

    拉下卷簾門沖了個澡，沈愈將一節可移動的玻璃柜臺抽了出來。

    他細細打量一番后，把玻璃柜臺放到了店內中心位置的定制室內燈下。

    輕輕的將定制燈打開，屋里頓時亮如白晝。

    鋪好一張防滑布，沈愈將范世貴送給他的這張《深山古寺圖》緩緩展開了。

    沈愈知道這幅畫并不簡單，三處地方有寶光不說，更是有深青色寶光浮現，這說明畫的一部分至少是明初的。

    所以沈愈對此很好奇。

    明初畫家不少，但是有大量作品傳世的其實并不算很多，起碼比起明四家來要少很多。

    沈愈現在很想弄清楚這幅畫到底是誰的作品。

    再次細細看了一遍，沈愈把目光定在畫的詩堂位置。

    詩堂也叫“玉池”，是字畫裝裱時在畫芯上邊或者下邊加的一節空白紙張。

    為什么叫詩堂呢？

    因為這是為了讓其他人在這張畫上題詩贊賞時有地方落筆，并且不占用畫本身的空白位置，哪怕寫錯了也可以重新裝裱。

    用現在的話說就是可以“容錯。”

    大家可以想一下，在畫紙上寫了錯別字那得多尷尬？

    說完詩堂，那就再說“畫芯”。

    古時候的畫家做畫時并不是如同現在人們想的直接在卷軸上寫寫畫畫，而是如同普通人一般在一張空白的絹上或者紙上繪制。

    而這張紙就叫做畫芯。

    畫芯經過裝裱師父上命紙，托紙（覆背紙），鑲料再加天地雙桿，軸頭，包首等等才變成現在人們眼中的卷軸畫。

    所以問題就出來了。

    畫的作者一般是不可能在詩堂部位寫自題的。

    為什么呢？

    因為當時畫都沒裝裱好作者如何寫自題？

    這一點沈愈沒有與范世貴解釋，因為跟他說也是對牛彈琴。

    當然了凡事無絕對。

    除非作者感覺畫完成后，必須題首詩才感覺完美但是又沒地方下筆，才會等畫裝裱后去詩堂自題。

    但也不可能說唐寅在十年后自己中了解元再去蓋個章。
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