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    “抱歉.....”

    吳罪剛一回到片場休息區(qū)，剛好獨(dú)自坐下的時(shí)候，徐嫣然就抱著一張?zhí)鹤舆^來了，語氣有點(diǎn)糯糯的說了聲抱歉：“剛剛我太入戲了，有些沒分辨清真假，給你帶來了困擾。”

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    “沒事。”吳罪笑了笑。

    這么看來，這個(gè)徐嫣然和別的演員也有點(diǎn)不一樣，起碼為人是真的不錯(cuò)。

    吳罪也說道：“其實(shí)我也有點(diǎn)問題，我應(yīng)該再往回收一點(diǎn)的。”

    “這和你無關(guān)，對于演員來說，表演最重要的就是要做到能做到的極致，完美的把角色給演繹出來，這點(diǎn)你做到了，所以你是對的，相反是我，才是顯得功力不足的那一個(gè)，我沒做到最好。”

    吳罪愣住了。

    他好似想到了什么。

    “你是體驗(yàn)派吧？”吳罪想到了之前與諸葛優(yōu)伶和周遠(yuǎn)城細(xì)談過的話題，問出了這句話。

    演繹，千變?nèi)f化，那么為了演好一個(gè)角色，自然也會(huì)有很多辦法，能夠讓一個(gè)演員更好的感受角色，貼近這個(gè)角色。

    其中最廣為人知的，莫過于就是三大派系。

    其一，就是表現(xiàn)派。

    這是大多數(shù)演員所使用的技法。

    其二，就是方法派。

    也是吳罪現(xiàn)在最偏向的派別，方法派講究的就是要求演員在表演的時(shí)候要表現(xiàn)出下意識的真實(shí)反應(yīng)，而吳罪這種純靠本色，夾雜一點(diǎn)不多的演技的派別，那就是赤裸裸的方法派。

    其三，就是體驗(yàn)派了，也是被稱之為最危險(xiǎn)的表演技法。

    這種技法，主張演員應(yīng)主動(dòng)地感受角色的情緒，而不應(yīng)只冷靜地表現(xiàn)。

    表演大師亨利·歐文曾經(jīng)就表示過，反對演員只對別人的感情進(jìn)行觀察，主張把自己的情感化成藝術(shù)的一部分。

    他認(rèn)為，演員應(yīng)該把人物的感染力量與藝術(shù)手段的運(yùn)用結(jié)合起來，他稱此為演員的“雙重意識”。

    演員的特殊標(biāo)志是感受的能力，演員要聽命于自己的感受。

    演員表演時(shí)，不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒。

    而且他必須在每次演這個(gè)角色時(shí)（不管是演一次或一千次），都或多或少地感受到這種情緒。

    也就是說，要浸入進(jìn)去，把自己完全沉浸角色，把自己當(dāng)成要表演的角色。

    從剛剛徐嫣然突然的精神崩潰，吳罪感覺到，或許，徐嫣然就與他之前了解過的體驗(yàn)派，有些相同的特征。
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