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    “夫妻生活，對(duì)我來說是痛苦的。”

    鏡頭對(duì)著門，們緩緩打開，露出吳罪的面龐，面無表情的看著里面。

    機(jī)位變動(dòng)，轉(zhuǎn)向徐嫣然。

    此刻，徐嫣然坐在沙發(fā)上，拿著那種老式的座機(jī)電話，一臉凄然，臉上帶著害怕，眼含淚水的說著話。

    “卡！”

    鄧海山喊了停。

    “演員注意神態(tài)，梅湘南在這種時(shí)候，這種階段，已經(jīng)應(yīng)當(dāng)是麻木的了，是絕望的，所以你應(yīng)當(dāng)往里收一收，你現(xiàn)在的狀態(tài)適合拍攝梅湘南遭受家暴的初期，而不是現(xiàn)在的階段，你可以想象一下，那種一個(gè)人長(zhǎng)期遭受家暴，然后逐漸喪失了對(duì)生活的期待的心情，已經(jīng)沒有任何期待的了，他們已經(jīng)絕望了，明白嗎？”

    這就是表演技法上的細(xì)節(jié)。

    演員對(duì)于角色的情緒把控，也要隨著階段的變化而變化。

    不是一成不變的。

    畢竟，在戲里，一個(gè)你所飾演的角色，那就是一個(gè)活生生的人，想要做到栩栩如生，那就得把魂給展現(xiàn)出來。

    所以一個(gè)優(yōu)秀的演員，要做的肯定不是去數(shù)1.2.3.4，對(duì)于他們來說，表演是一門很深的藝術(shù)和技法。

    他們需要考慮到的細(xì)節(jié)會(huì)更多，會(huì)更注重角色的塑造問題。

    一個(gè)角色能否演好，可能也會(huì)是一次突破。

    而梅湘南在劇中的背景故事，本就是早年遭受過強(qiáng)奸的可憐人，是在遇見了安嘉和之后，才有了新的生活希望的。

    但是當(dāng)人生中的最后一縷光芒成為了親手摧毀自己的最后一根稻草的時(shí)候，鄧海山認(rèn)為，絕望和木然，才是應(yīng)該出現(xiàn)在她臉上的情緒。

    “好的，導(dǎo)演！”徐嫣然收了一下臉上的表演，點(diǎn)頭示意自己明白。

    再度練習(xí)了幾遍之后，進(jìn)行第二輪拍攝。

    這一次，徐嫣然換了一種狀態(tài)。

    此刻，她飾演的梅湘南，倒是有那種飽受家暴摧殘，失去生活希望和光芒的家庭婦女了，就連眼神都是木然的，失去高光。

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    “很好，這一遍的感覺很對(duì)！”鄧海山點(diǎn)頭贊同，同時(shí)指揮道：“二機(jī)位往后拉，給演員讓位置，好，吳罪，一，二，三，進(jìn)！”

    吳罪悄無聲息的走進(jìn)了房間之中。

    茶幾的玻璃桌面上，映射出了吳罪的面龐。

    徐嫣然一副未有察覺的模樣，繼續(xù)傾訴著，臉上的淚痕配合木然的神情，可以牽動(dòng)人的神經(jīng)，有種我見猶憐的感覺。

    “可是一點(diǎn)效果都沒有，我想我們?cè)僖不夭坏竭^去了，我那種絕望的心情越來越濃，越來越濃，就好像被人用刀子，在心上輕輕劃過的感覺，我也不知道該怎么辦。”
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