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    “跟《金陵祭》有眾多人物值得去琢磨不同。《治愈》整篇下來，需要琢磨的，不是某個人，某件事，而是某種、多種社會現(xiàn)狀,        有些客觀的，有些事歷史遺留的主觀糟粕！”

    “在這幾個問題反映之下，就是這部影片所要傳遞的價值觀、世界觀！”

    “電影一如既往，秉承戴導(dǎo)的【戴氏電影風(fēng)格】，但比《畫地為牢》更勝一籌，更加地簡明扼要，沒有故弄玄虛，讓觀眾反復(fù)猜測、琢磨，而是平鋪直敘將故事一點一點拉近觀眾視野！”

    “這是值得贊許的地方！”

    “其次，故事這一塊，也不是沒得挑，前期稍顯沉悶，這是戴導(dǎo)電影的弊病！”

    “拍攝方式不同，這要換成其他導(dǎo)演拍，用完全商業(yè)片的方式去拍攝，前期不會太過壓抑，太過沉悶，但后期未必能夠極好銜接起來，這很考驗導(dǎo)演、剪輯師的能力！”

    “戴導(dǎo)電影則是完全相反，前期沉悶、后期爆發(fā)！”

    “在經(jīng)過了長達十分鐘的平淡期,        終于來到了影片一個重要節(jié)點,        慢慢將這一副沉重的畫卷推開了！”

    “戴導(dǎo)的拍攝、剪輯方式跟別人的最大的不同很明顯。”

    “別人拍攝、分鏡可能更干脆利落，大張大合，但他更擅長小火烹煮，小刀割肉，起初不覺，但等你反應(yīng)過來，已經(jīng)進了圈套、肉香彌漫使人無法自拔，小刀割肉渾身上下已經(jīng)傷痕累累，令人窒息！”

    “影片中期有一大片一鏡到底的拍攝手法，這是很明顯的【宋導(dǎo)風(fēng)格】的拍攝手法，拍攝紀(jì)錄片、商業(yè)片很不錯，但拍攝文藝片我是不大贊同的，所以，前后中三期，戴導(dǎo)做了更改！”

    “他沒有摒棄，但也沒有完全采用，而是在恰當(dāng)?shù)膱鼍埃‘?dāng)使用，這種方式的運用得當(dāng)，直接將整部影片的檔次提高了，這是我當(dāng)初期待的另一個原因！”

    “回歸影片——首先雖然這看起來像是平番的雙主電影，但實際上還是余君豪給夏郁做了配的！”“咱們首先講講，夏郁飾演的‘白小斐’，一個原生家庭有缺陷的女孩子、一個封建家庭里誕生的犧牲品，從懂事起，就被灌輸了‘奉獻’的思想，但因為姐姐的一句話，她始終有一顆想要擺脫原生家庭束縛的心，可惜，她數(shù)次自救，卻一次也沒能成功，甚至心里壓抑，屢次自戕。”

    “這是個時候的她，已經(jīng)很難自救，需要他救。所以，她碰到了陳子墨，這是她最大的幸運，也是最大的不幸、影片的真正故事，就是從他們這里開始的。”

    “再說陳子墨，也是原生家庭不幸的犧牲品，但很幸運他是個男孩，而且碰到了曹奶奶，但他沒有心安理得的索取，曹奶奶除了給予他保護，他更多還是依靠自我，而且他有一顆赤子之心，始終不忘曹奶奶的恩情、親情——最后他碰到了白小斐，這是他最大的不幸、也是最大的幸運。”

    “兩人之間那種平凡的至死不渝、又不平凡的相濡以沫、令人動容！”

    “而另一個關(guān)鍵人物，曹奶奶則是無數(shù)戰(zhàn)爭犧牲品中代表人物，丈夫在戰(zhàn)場犧牲后，她沒有選擇改嫁，而是任勞任怨接過了贍養(yǎng)夫家二老、孩子的重?fù)?dān)。但人的精力終究是有限的，一個女人，因為道德、因為世俗，顧忌了老人，難免就忽略了孩子——完成了‘世俗道德’的任務(wù)，送走了二老，可是孩子也長歪了，這也間接導(dǎo)致兒子、孫子的悲劇！”

    他說，“曹老太太是我認(rèn)為整部影片里，最可憐的人，一輩子為父母、家庭、孩子奉獻、到臨死，也還在為養(yǎng)孫陳子墨奉獻最后的光，擔(dān)心治療費用太貴，浪費錢，不如留著給孫兒。”
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