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    伴隨著轟炸、槍聲、女學生恐懼慌張的喘息，驚叫，當翻開由各種廢棄麻袋、遮蓋物搭建的臨時避難坑，里面躲滿了人，女學生懇求他們收留，但無人愿意給她們讓出一隅，哪怕一隅棲身！

    畫面再轉，女學生們已經躲進了破爛的裝甲車炮筒里，本以為能就此躲過，沒想到，附近卻傳來了日寇聲響，此外，年約花甲的教堂神甫，也在慌忙逃竄中，靠近此地，就在他發現躲在炮筒里的三個女學生之時，他也被日寇發現了！

    ……

    電影開篇便以一段旁白、十幾個鏡頭切換將故事的背景、矛盾平鋪直敘地揭開，劇情一下子變得緊張起來，眾人覺得沉重壓抑的同時，又有種不自覺被“導演”鏡頭故事吸引的亢奮！

    三個女學生跟神甫意外生存下來，讓捏著一把汗的觀眾們小松了一口氣！

    緊接著，十四五個穿著華夏旗袍的女子從遠處走來，走近眼前與這座戰爭廢墟形成鮮明對比的教堂；在這滿目瘡痍的灰蒙、土黃的構圖與色彩下，更是大相徑庭，尤其是他們雖然帶著些許的驚慌、凌亂、但仍然婀娜多姿，她們還沒出現前，大家都還不覺得這片廢墟、這場戰爭有多么的殘酷，可當她們像是“事外人”撞入這場戰爭，一下子就這場戰爭的慘烈凸顯的淋漓盡致！

    這些女人，不是什么“好東西”，她們是活在銷金窟里的窯姐，因為一個相好的“失約”她們既是離不開這座城市，也進不去西邊的安全區，只能將主意打在了這座教堂上。

    這些窯姐的出現，將此前的戰爭慘烈，抹平了大半，觀眾們得以從戰爭的慘烈中掙脫開來，并饒有興致地看這些不論對話，還是行為都帶著些“愚蠢而不自知”的風塵窯姐，都死到臨頭還在拌嘴爭吵的潑辣而覺得有意思。

    這些窯姐自然是美的，帶著風塵的韻味，在場正常的男士，不論是華夏人還是老外，都對她們婀娜的身子，潑辣的性格倍感興趣。

    直到一個一直不曾出聲，只有一個背影，偶爾能夠看到她抽煙一角鏡頭的女人出現——其實在她露著背影的時候，眾人就已經覺得她的背影已經非常的好看了。

    可當她一把將行李丟進了教堂院子里，也就是這個時候，盤在她后腦勺上的發髻突然崩散，流瀉了一肩，她那張寡淡里帶著點點書香氣息的臉龐，就那么撞進眾人眼里、心里。

    她穿著的旗袍是艷的、臉上的妝也有點小濃，抹著那個時代的粗糙胭脂，渾身上下的妝容、穿著打扮，都顯現的有些艷俗，卻跟身上的氣質、形成反差，將這股大俗襯托至大雅！

    《金陵祭》的劇照已經發出來了，但屬于夏郁的位置，一直空著，此前網上就有不少的報道；一直到前段時間【夢回民國】的雜志登出，眾人才知道，為什么莊和要藏著掖著。

    而見到這一幕，陳凜知道，他還是低估了，低估了莊和的審美、低估了夏郁的美貌，而最讓他驚訝的，是在這種美貌里，并沒有被遮掩住的演技！

    她的一舉一動，一顰一笑，如果不是他刻意的比較，都很難將“趙玉墨”與今夜在紅毯上星光奪目，與同在放映廳內，那個美麗而不落俗套的夏郁聯系到一塊。

    而戰爭里，這種“平靜”終究是一個假象，就在這十幾個窯姐擠進教堂時，慘烈的屠殺在這座古城的四面八方都還在上演。

    鏡頭一切。

    時間回到了十二月十二日傍晚。

    一場大戰一觸即發。

    哪怕在場眾人通過這些年的戰爭題材電影、紀錄片看了極多的戰爭戲，可當他們見到眼前的一幕，仍然打從心里打了個寒顫，入眼皆是觸目驚心！

    隨著這個叫戴濤的軍官退守，逃到江邊。

    映入眼簾的，幾乎每一寸灘地上都擠著絕望的血肉之軀。

    每條船上都擠滿了人，或者說，一個壓一個，堆滿了人。

    他們的手扒在床沿。

    誰也不知道，能不能活著走出這座古城、這個夜晚。

    這一幕營造的極為逼真，雖然知道這是一步電影，在場的觀眾里，不算華夏人，許多老外，對于這場戰役也頗有些了解，知道這是那一場真實戰役里，一場可能再“尋常”不過的縮影！

    軍官看著這一幕，最終選擇了回去，他想，相比于逃，他更愿意戰死在這座城里。

    跟軍官一塊突然心生豪念，打算戰死沙場的士兵不在少數，途中，就有這么一幕。

    “一個士兵扒下了一個市民的長衫，將自己的軍棉衣交還給市民，可市民寧愿穿著摞補丁的長褂、赤著足、凍得渾身冷顫，也不愿穿上軍棉衣。”

    軍官舉起手槍，猶豫之后，又緩緩放下，他扒開槍，里面只剩下五枚子彈。

    見到這一幕，陳凜的心中感慨萬千，他在筆記本上寫了這么一段評語：“小士兵自認這一去再不能復返，身穿這一套棉服又有何用，不如給有希望逃離戰場的市民；而市民感受到士兵的善意，對于跟他兒子年紀一樣大的士兵，慷慨赴死，他終是不忍！”

    戰爭有時候就是這么殘酷的。

    交代完了這些前行內容，影片也開始進入了正軌，這畢竟不是戰爭紀錄片，只是通過側面描述一些“小人物”的掙扎、救贖，去揭開這場殘酷戰爭。

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    電影細節下一章盡量兩三短話帶過，不會拖拉。

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