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電，或者說劇本不像小，有較多的對白。鏡頭，更多是兩個相處起，別扭的父女的默然。偶爾是父親別扭又試圖跟女兒溝，緩解車內尷尬氣氛的提問。
原著中一再強，貝拉跟母親是用“逃離”這個，離開的這座陰郁而又無處躲藏的小鎮。
而貝拉的這一次行，也被她自己描述，“自我流放，她從沒自我掩蓋對這座小鎮的厭惡。
她喜歡鳳凰城的陽，厭惡這座充滿陰霾的小鎮。
而對于父親查，貝拉大多數時候都是表現別扭的。
原著中描，她出生幾個，就已經跟著媽媽離開了父，自小就跟父親沒有過多的情感羈，兩人都不，這段親子關系，一個如何扮演父親一個好父，一個如何扮演一個好女兒。
兩份相互缺失的感，就像是兩塊，格擋在中，非一日之寒。
直，某一年開，每天的夏天都要到福克斯跟父親生活一個月。
而到十四，貝拉才堅定拒絕了每年夏天這一個月的“旅程”？
隨后的三，父親查理都會帶著她去加利福尼亞度，而她今年十七歲了。
夏郁是這么評價伊莎貝拉·斯旺的——一個偽裝型人格的小姑娘。
“你頭發又變長了。”
“我上次見你之后才剪的”
“但是它又長出來了”
第一幕只有這三句臺詞。
這種無對白的戲，較有難，尤其是放在拍攝開，更是讓難度升級。
這要是我，我該怎么演呢？
這是監視器前不少演員的心聲。
怎么去演繹一個父母離，從小在天馬行空性格的母親的缺乏關懷而導致內心孤獨、與同齡人不合，細膩而安靜的性格，是對于交際的格外笨拙的小姑娘？
又怎么去演繹一，同樣心思敏感細膩、有責任，不善于溝，但又渴望得到女兒親情，一個同樣別扭的父親呢？以什么形式表，去完成這一幕的內容？
當然，大多數演員更多的注意力都放在了夏郁的身上。 無錯更新@
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