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    戶外越野拓展實踐26

    拉尼婭的故事講完了。她抬起頭,        靜靜地與眾人對視著。

    曲月回望著她，側過頭與達達利亞難以置信地面面相覷。

    “你的意思是……你們……這些鎮里的居民，都不是人類,        而是……人偶？”李秋生訥訥地說道。

    拉尼婭垂下了頭。

    曲月深吸了一口氣，盡力處理著大腦中猛然涌入的各種爆炸性信息。

    將拉尼婭講的故事中的各種信息提取出來，大概內容是：首先,        那件最關鍵的、改變了她一生軌跡的事件，她接待的根本不是所謂的「一家四口」,        而是四個玩家組成的團隊。那四個玩家算得上是他們的「前輩」,        發現了白玉砂與鎮里「居民」之間的聯系,        并借此引誘拉尼婭帶他們到了湖邊，并不知出于各種問題，將她推進了湖中。在湖中,        拉尼婭被封印的記憶復蘇,        想起了自己曾經也這樣被推進湖中；遇到了水下的怪物。怪物上岸，把玩家殺得只剩下最小的小女孩，并把拉尼婭丟回了岸上。隨后濃霧再度襲來，拉尼婭躲在樹洞中躲過了一劫。但同時,        鎮里卻認為拉尼婭是殺人兇手，一直在搜查她的蹤跡。

    其次，就是每一件事之間的聯系。拉尼婭和鎮民們是木偶,        而非真正的生命體——也就是說,        拉尼婭一直以來重視的「血緣關系」，根本就是一個荒謬可笑的謊言。他們只是一群毫不相干的木偶，被隨便塞進了屋子中。甚至她的一頭紅發,        也找不到任何紅發親戚的來源。這也是拉尼婭為什么認知崩壞,        不愿再「回家」的原因。

    木偶的問題并未解決。鎮民與這片湖之間的關系十分復雜——按照拉尼婭的敘述,        這里算得上是某種意義上真正而又諷刺的「母親湖」。每一個鎮民——或者說，每一個人偶，在糖果鎮都要經歷一到兩次的「洗禮」，代表幼年、中年、老年，經歷三個階段。

    換句話說，當時間推移，面貌不會發生太大改變的木偶每一次需要從一個階段過渡的時候，就要前往這片湖，投身其中。棲息其中的下身魚尾、上身遍布手臂的怪物就是負責對人偶的體型、面貌進行更新的「修理師」，無論是在軀殼上直接進行修改還是再換一具新的軀殼，這些人偶在第二天早上都被送上岸，被他們的「父母」帶回家。而在這個過程中，人偶的記憶也會被嚴重損毀，整個小鎮的意識被修改，使得沒有人能夠直接意識到這一過程中存在的怪異之處。

    再后，就是「白玉砂」。這種物質是從那些湖下的怪物身上提取的，對于人偶來說，擁有「返老還童」的作用。拉尼婭提到的同事愛娜琳借此恢復了少女般的容顏；她本人也證明白玉砂的作用不僅僅如此。在躲避霧中怪物時，她由于過度饑餓食用了那些水下怪物留在自己身上的白玉砂——或者說，「血肉」。她不僅靠那幾顆白玉砂挺過了那三天三夜，而且從鎮中所有人的視線中消失了幾個月之后，她依舊保持著勻稱適當的體型。

    湖下怪物的血肉，是岸上人偶的重要生命來源之一。

    具體原理無從考證，但從他們接觸的眾多例子來看，白玉砂對人偶確實有著重要的作用。在景區建立之前，成年的居民要定時前往湖邊「捕魚」，可能就是在確保白玉砂的攝入量。

    但從某種角度上來看，過度攝入白玉砂對這些人偶也不是什么好事情。包括在他們旅行中遇到的三個人，食用了白玉砂后都明顯呈現陷入瘋狂的狀態，出于對白玉砂的渴望，他們甚至脫離了原本運行的設置，而表現出各種各樣「非人」的狀態。

    再次，就是湖中魚怪、岸上人偶與霧中怪物之間的關系。可以看出，湖中魚怪并不會直接攻擊岸上的人偶，卻對玩家沒有什么好脾氣。那四個玩家不知出于何種目的，將拉尼婭引到湖邊直接把她推進了湖中。魚怪把拉尼婭救

    了上來，并將那四個玩家殺到只剩下最小的那個小女孩，這是既定的事實。

    人偶與霧中怪物卻不是這樣相對和平的關系。實際上面對霧中的這些未知怪物，人偶與他們這些玩家所面臨的處境是十分相似的，甚至兩者躲避那些怪物的方式都是非常類似的，都是躲進樹洞中等待濃霧散去；霧中的怪物也會通過擬態的方法誘導拉尼婭出洞查看。很明顯，霧中怪物很清楚拉尼婭人偶的身份，卻沒有因為這個身份放過她。

    湖中魚怪和霧中怪物之間似乎沒有直接的關系——唯一的聯系，似乎只有他們在步行道中的經歷。他們拿到的第一個檢查點信物——也是讓他們從憤怒的霧中怪物嘴里活下來的鑰匙，就是通過從那片小溪中的魚怪手里搶過來一塊印著「沃土」眼睛標志的鵝卵石，與那個小孩交換后得到的。

    說起來，那個小孩……

    曲月蹙了蹙眉，低聲問身邊的達達利亞：“你還記得當時那片小溪，留下來和我們做交換的那個小孩嗎？”

    達達利亞點了點頭：“嗯，記得。”
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