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    香港北角渣華道333號，北角政府合署天臺。

    劉建明和陳永仁的對決戲是在這里，陳永仁和黃志誠的見面戲份，同樣也是在這里。

    陳默一如既往的，先和黎耀輝和麥昭輝溝通鏡頭設計。

    “先用遠景，但不能直接給華哥，而是通過玻璃幕墻的鏡像，拍出身形扭曲的特征，反襯人物角色的性格和心態。

    “同時，中景給半身正面鏡頭，一開始用失焦手法，然后逐漸清晰，表現出他對此行，從猶豫到確定的心理歷程。”

    然后指著遠處的海景，“最后往海上切遠景，做一個定場鏡頭。”

    定場鏡頭就是用天臺這個場景，交代清楚劇情地點。

    但麥昭輝卻知道，陳默雖然交代的很簡單，但實際上卻是想用這個定場鏡頭，直接確立起整場戲的情緒，以便于對接下來展開劇情，做出鋪墊。

    這樣想著，他走過去給柳德華講戲，“華哥你從那邊正常走過來就行，中間做個低頭的暗示動作，隨后又重新變的堅定。”

    王迪就指揮現場調度，“各部門就位，準備開機。”

    大家也都已經習慣了這樣的拍攝流程，一聲令下，就能順暢運轉。

    但是，今天過來看熱鬧的人，卻多了不少。

    因為大家都想看一下，陳默是怎么拍這場兩大男主角對決戲份的。

    畢竟，這部《無間道》，本身就打破了傳統警匪片的成規，主要的矛盾沖突，也不再局限于善惡的二元對立上，而是聚焦到了人物對身份的認同感上，變的黑與白涇渭不再分明。

    這與過去單一的矛盾沖突，善與惡的勢不兩立，是完全不一樣的。

    這也是很多人最為不看好的地方。

    所以跑過來看一下，其實是情理之中的事情。

    實在是他們很難想象的出來，一場文戲，如何撐起一部電影最精彩的部分。

    很可惜，這些人注定是要看一場寂寞了。

    因為他們看到的，只有一個接一個的鏡頭，既零碎又不知所云。

    什么環繞鏡頭，讓觀眾代入劉建明的視角，感受危機的來臨啊；

    什么給槍和手銬一個特寫，暗示陳永仁已經控制住了劉建明啊；

    什么用幾句對話，去呼應彼此警校的過往，印證因果宿命和輪回無間啊；

    什么雙人構圖，也要分層次，同時拍出靠近部分樓頂簡陋的老化設備，以及遠處美麗的維多利亞港啊……

    都讓他們看的一臉懵嗶，面面相覷。

    就這？
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