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    第二天，麥昭輝和黎耀輝、張崇邦、利碧君等幾個人，就和陳默、衛萊在金都機構會面了。

    這些人里面，除了麥昭輝因為劇本的事情和衛萊見過面之外，其他人都和陳默、衛萊完全沒有任何交集。

    但是，這些人卻也不會因為陳默兩個人年輕，而表露出什么輕視的意思。

    都是圈子里的老油條了，怎么可能還看不破一些東西？

    而且傻子都知道，一部舍得投資3000萬港幣的電影，在這會兒的香江意味著什么。

    因此，對于這一次合作，大家都沒有什么拒絕的理由。

    麥昭輝就更不用說了，他雖然已經有過獨立執導電影的經驗，但在看到陳默拿出來的完整劇本之后，還是直接服氣了。

    更讓他沒想到的是，這次一見面，陳默就再次拋出了分鏡和故事板。

    分鏡和故事板和普通劇本最大的區別，就在于它的專業性上。

    因為劇本是給演員看的。

    就是用文字把電影的場景、人物、時間、地點、對話和情節等表現出來，為的，就是方便演員能更好的深入了解角色，體會一下情感的帶入。

    而分鏡和故事板，則是給導演和攝影師看的。

    不但要用分解鏡頭的靜態圖像，注明鏡頭角度和遠近景切換在構圖上的立意，還要用一個個的鏡頭語言組合，直觀的搭建出一個完整故事的敘事結構。

    這也是最能衡量出一個導演在整部電影細節把控上，能力究竟是高還是低。

    低的話，草草畫一下流程，也就算完事兒了。

    但陳默拋出來的這個，卻更像是在電影開拍之前，他的腦海里就已經構建出了整部電影每一幀的畫面，然后以分鏡和故事板的方式給呈現了出來。

    說實話，這有些嚇人。

    畢竟這已經超出了很多人的想象，是不怎么現實的。

    卻不知道，陳默因為開了掛，恰恰就實現了這種不可能的可能……

    于是，第一次的見面會，就直接開成了討論會。

    陳默沒時間和大家玩虛的，見面就放了大招，借著分鏡和故事板，就提出了在這部電影拍攝上的一系列相關要求。

    畢竟作為導演，你首先就得明確一部電影最基本的故事和風格，然后才能圍繞它展開相應的籌備工作。

    比如堪景取景、設計鏡頭和走位、如何布景搭景、設計服裝道具等……

    所以，陳默最先溝通的就是麥昭輝和攝影師黎耀輝，“這部電影，我需要的整體色彩基調，是那種比較明亮、陰冷的冷色調。
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