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    正如他被大伯打斷時所言，前幾部電影連續(xù)虧本，經公司團隊分析后，判斷問題還是出在了劇本上。

    郭云琛因在歐美求學的關系，先是在英國的皇家大劇院看了幾出莎翁經典。

    羅密歐與朱麗葉，哈姆雷特，相對于這些名氣大，悲劇色彩濃郁的歌劇，他更喜歡喜劇風格的仲夏夜之夢和威尼斯商人。

    對于歌劇，他還算喜歡，但稱不上狂熱。

    直到他到了美國的百老匯——

    吉普賽，音樂之聲，窈窕淑女……他可以一口氣不重復的說出二十幾部劇名！

    他在百老匯住了整整半年，當時百老匯所有的熱門劇，郭云琛都看了不止一遍，也是第一次知道了歌舞劇的概念。

    然后，沉迷百老匯的他，被朋友拉去看了一場新上映的歌舞片《雨中情》——歡快的音樂，活潑的舞蹈，再加上演員們華麗的裝扮，他看的目炫神迷，至此一發(fā)不可收拾，徹底迷上了美國的歌舞片！

    雨中情，明星的誕生，國王與我，紅男綠女……每一部他都如數家珍！

    回國后，他立志要拍出中國的歌舞片！

    只是，他忽略了很重要的一點，美國的歌舞片，其實是在百老匯的歌舞劇的基礎上發(fā)展起來的，很多歌舞片，直接就采用了百老匯的熱門劇目。

    更是有諸多能歌善舞的，百老匯歌舞劇演員，成為歌舞片的群演，這才是美國歌舞片中，那些震撼人心的群歌群舞大場面的基礎。

    移植到中國后，能歌善舞的演員，就比較難找，少了一群整齊劃一邊唱邊跳的背景演員，歌舞片的魅力，瞬間削減了一多半！

    再加上流行樂剛剛興起不久，老派的中產階級，更喜歡國粹京劇，或其他戲曲類表演，這就導致了他的歌舞片，始終無法競爭過裴氏兄弟的黃梅調電影。

    連續(xù)三個標準的美式歌舞劇的劇本，都沒有拍攝出想要的效果，這讓他不由思考起來，也許，放棄歌舞片的模式，注重于故事本身，更能吸引觀眾，走進影院？

    郭云琛上次翻閱的紅樓二尤劇本，就是一次全新的嘗試：不采用黃梅調，也不用歌舞片的模式，只是普普通通的白話電影，是現在公司最主要的拍攝項目。

    本來陳師兄的倫敦佳人，也是不錯的改編對象，可惜——

    同時，他開出了高額懸賞，全港征求優(yōu)質劇本，希望能夠收羅到一些精彩之作。

    “琛少，到公司了。”
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