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    《夜鶯》一曲,        是希臘作曲家雅尼的代表作之一。他是第一個獲批在紫禁城開音樂會的人。

    安徒生童話里有一只《夜鶯》，西方的夜鶯與東方的杜鵑鳥相似，在文學創(chuàng)作里都是悲傷的角色代表。

    雅尼的《夜鶯》,        將東西方文化融合,        以中國長笛的清越悠揚,        結(jié)合西方樂器大提琴、小提琴、鋼琴以及現(xiàn)代電聲樂隊,        大開大合、婉轉(zhuǎn)飛揚、莊嚴肅穆，層次豐富細膩,        頗具中國古典韻味，是一首能讓聽眾迅速沉浸其中的純粹音樂。

    沒有什么陽春白雪、下里巴人之分,        《夜鶯》就是《夜鶯》，小孩子會喜歡，大人也會偏愛,        專業(yè)的、業(yè)余的都會同時贊嘆。

    于謹考慮過讓叢瀾滑中國風的音樂，《飛天》是一個很好的嘗試,        但表演滑本身的要求就低一些，賽用節(jié)目卻要顧及到裁判們的喜好。

    西方人的傲慢，在花滑里表現(xiàn)得淋漓盡致。

    不然,        這個運動也不會被大多數(shù)冰迷們挖苦稱為“競籍項目”了。

    《夜鶯》兼具中國古典音樂的情調(diào)與交響樂的風格,        確實是一首比較適合叢瀾的曲子。

    不過里面有人聲,        冰舞之外，其他三個項目沒有解禁人聲曲目,        所以這部分要進行剪輯編曲。

    好在曲子比較長,        前面一部分同樣可以用。

    叢瀾找了2011年雅尼新演奏的《夜鶯》聽了聽，不過最后還是選擇了97年的故宮音樂會版本。

    “這個是巔峰了吧？攝像機鏡頭移過石獸的時候，上面的痕跡，已經(jīng)賦予了這首曲子更深的含義。”

    故而,        她找人申請了版權(quán)，又去重新錄制了后面帶人聲的部分，前后改了十幾版，最后才定了令她滿意的配樂。

    其實花滑賽用節(jié)目的曲子在版權(quán)方面不用這么麻煩，賽場之上進行使用不算商用，很多人不會特意去聯(lián)系作曲家，直接用了就是。

    叢瀾在這上面有點別扭，如果是古典樂就罷了，現(xiàn)代音樂還是要找創(chuàng)作人的，畢竟重新編曲就是對其進行了改編，本身就是一種侵權(quán)行為。

    再說了，版權(quán)費她負擔得起，這樣更沒心理壓力。

    正式比賽這日，六練時候叢瀾穿著考斯滕上場。

    江樂心透過隊服沒有遮掩到的衣裙下擺，發(fā)現(xiàn)這一次的考斯滕是灰黑色的。

    叢瀾有過煙灰色的考斯滕，這一件的色彩要比那個深很多，而且還帶著暗色調(diào)的胭脂紅、蒼青等。

    “來了來了！”她目不轉(zhuǎn)睛。
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