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    花滑女單的考斯滕基本上都是小裙子+厚厚的肉色打底褲襪,        她們也不追求什么光腿神器的感覺，褲襪并不薄,        甚至還有點厚，顏色也各異。

    所以有時候六練一排站好，會發現大家的大腿小腿顏色差別很大，有人的褲襪顏色深了，冰迷還吐槽這顏色見鬼。

    跟現在普通姑娘們流行的冬季絲襪差別還是很大的。

    大部分女單會選擇底部拉長的褲襪，采取全包或者半包著冰鞋的款式。

    不過也有人會穿直接收進冰鞋里的款式啦，這個看個人喜好，沒什么強制性要求。

    最初,        花滑女單是穿著厚厚裙子上場的,        特別華麗又影響技術動作的那種,        結果被裁判抗議,        說是無法看清楚女性的步伐。

    于是后來慢慢地出了補充的規定，到最后發展成為了穿裙子、不可太暴露色·情、不能穿連體褲等等。

    2006年的時候,        關于不能穿褲子這一條被取消了。

    賽前在設計《魔王》的考斯滕時，叢瀾糾結了一下,        最后選擇了與男單有些類似的褲裝形式。

    舒伯特的《魔王Erlkonig》不是鋼琴曲,        而是一首藝術歌曲,        是通譜體,        與分節歌所對應。

    這是舒伯特在1815年時候創作的，當時他只有18歲。

    該曲根據歌德的詩歌所作,        講述的是魔王、父親、孩子的故事,        里面涉及了四個人物,        最后一個角色是敘述者。

    歌德投宿樅樹旅館，聽聞前幾日有一個父親抱著孩子連夜騎馬穿過森林去尋找醫生，到了地方,        醫生表示無能為力。回程時，絕望的父親擔憂地緊緊摟著自己的孩子，唯恐失去了他，卻不料，尚未到家，孩子已經死去了。

    歌德將魔王艾爾（Erlkonig）于黑夜中擄走孩子的傳說嵌套進這個故事中，寫出了帶著奇幻色彩的悲劇詩歌。

    叢瀾聽了很多演唱者的版本，花滑里不能有人聲，她聽這個是在尋找感覺。

    在舒伯特之前并非沒有人譜寫詩歌《魔王》，在他之后，這首《魔王》的感染力無人可及。

    苦命垂危的孩子，內心不安悲痛的父親，佯裝溫和慈祥又一直在引誘孩子的魔王，舒伯特賦予了這首藝術歌曲強大的戲劇性表現力。

    李斯特將舒伯特的《魔王》改編成為了鋼琴獨奏曲，柏遼茲也曾將其改編成為管弦樂曲，恩斯特改編成了小提琴曲……足以見得，大家對這首音樂的喜愛。

    音樂，比文字的表達更立體、形象。

    人聲的演唱，鋼琴的變化，激發了更強烈的戲劇感。

    曲子很長，叢瀾想編短節目，所以只能摘取其中的一部分做改編。

    最初是想用鋼琴加管弦樂，后來聽多了，她突發奇想，掏錢找人剪輯改編了鋼琴+小提琴+大提琴的混合全新版本。
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