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“李老師！”刁一男連忙站起來，禮節方面把握的相當到位。
李唐覺得他和樓燁很象，都不太愛說話。但如果你說社恐吧，這兩位偏偏都很愛湊熱鬧，打個電話請他們吃飯或者參加一個活動啥的，基本上隨叫隨到。可到了地方常常就會一個人安靜地待著，總會顯得有些格格不入。
“坐坐坐?！?
李唐拉著刁一男坐下來，問道：“刁老師，你上回說的那個劇本寫的怎么樣了？”
他對刁一男上回講的那個故事很感興趣。主要是公司成立了，現在面對的是如何開展項目的問題。
說實話以目前國內的現狀想拍一些正常的商業電影壓根就沒戲?，F實就在哪兒擺著，盜版橫行，票房市場嚴重不景氣，各地的電影院都紛紛開起了游戲廳和桌球室了，導致銀幕數量越來越少。
如今的國內市場除非是那種小成本喜劇，以小博大，馮氏賀歲喜劇就是一個成功的例子，可惜不能復制，跟風的都死得很慘。
但這總歸是條路子，目前李唐也準備做一下這方面的嘗試，就是徐光頭竭力推薦的吳斌的那部《出奇制勝》。投資不大，成功了也算是蹚出一條路子，就算失敗了也損失不大。
除此之外，國內壓根就沒啥市場，只能靠走海外電影節。在這方面李唐還算是成功的，和法國的MK2搭上了線，兩部作品都推向了海外市場，且《第三個人》還讓他挖到了第一桶金。
但李唐也深知這其中有偶然性，說白了就是運氣好，恰巧給海外觀眾帶來了一種新鮮感。不過這種模式注定是不能長久的，畢竟海外電影節上中國電影的主流題材都是邊緣的、底層的，就跟賈科長的《小武》那種的。
寫實風、灰色調、臟亂差、愚昧落后，如此才能符合西方觀眾對中國固有印象的那種觀影口味。
目前公司打算走多元化的路子，就是國內市場就算再差也不放棄，沿著馮氏喜劇成功的路子試水小成本喜劇。而走海外電影節依舊是公司的主流，但不能靠運氣，還是要遵守市場規律，市場需要什么就拍什么。
刁一男正在寫的這種劇本有著和賈科長類似的現實主義題材，著重刻畫邊緣底層人群的生活狀態。
之所以說感興趣是因為他這個故事代表著身邊最真實的一群人，為了生活的現實而妥協，掙扎活在社會的某一個層面。
尤其參加這次華表獎的頒獎典禮，讓他越發覺得電影不應該只有歌功頌德，更要有刻畫社會底層人群的真實生活狀態。就比如象他在戛納電影節上看到的那部劉秉監導演的《哭泣的女人》一樣的現實主義的作品。
“寫的差不多了?！钡笠荒械馈?
“那回頭能不能先拿給我看看？”李唐道。
經過上次的交談，刁一男曾流露出想親自執導，并且想跟賈科長合作的意思，但他還是想爭取一下。
“呃……好！”
刁一男稍稍遲疑了一下，還是點頭答應下來。
經過這段時間的接觸，李唐對眼前這位多少有點了解。說好聽點就是要面子，總是會礙于情面；說難聽點就是性格懦弱，不太會拒絕。
君子欺之以方嘛！
此時并不是說話的時候，李唐打算先把劇本拿到手，然后再找他好好聊聊。
公司現在一共就兩位簽約導演，程爾確實是位鬼才導演，但這貨自我要求太高，以至于工作效率很低。拍完《第三個人》都已經過了一年多了，新的劇本依舊了無音訊。包括上影廠也想培養培養他，送上門的劇本他看不上，自己寫嘛似乎又沒什么好的方向。最近聽說又要打算去彩云之南采風啥的。
總之，這位是爺，就算暫時沒有作品也要供著。
相比之下，張一百就可愛多了。上回在威尼斯兩人圍爐夜話，聊到田莊莊的《小城之春》，繼而又引申到他之前的那部《藍風箏》，說到這可能是田導的親身經歷時，李唐突發奇想問張一百：“你為什么不把自己內心的苦難拍出來？”
張一百比他大十一歲，自懂事起就經歷了整個特殊年代，中專畢業后又在小煤礦里混了四年，說實話他如今能走上這條路并不容易，在成長過程中經歷了很多苦難。
張一百當時卻難得正經道：“我真的不是特別想拍曾經經歷過的底層生活，我覺得電影不一定非要展現自己曾經經歷過的東西，我更愿意將自己人生經歷中缺失的東西通過電影去經歷一下?！?
說完又笑呵呵道：“我現在年紀大了，都已經四張了，再也回不到年輕的時候，年輕時我也沒有經歷過那些美好的愛情，但我現在可以用拍電影的方式去經歷一遍?！?
不得不說他豁達的性格造就了他更積極的一面，其實這樣的導演更能適應市場，也更有創造力。
至于刁一男嘛，既然他有意想要當導演，李唐想法就是有棗沒棗先打兩桿再說。如果劇本確實不錯，投資又不大，那么就說服他和公司合作。至于拍攝時給他派一個懂技術的副導演就行，先試試看嘛。
于東接了個電話，找到了坐在角落里的李唐，便快步走過來道：“韓總過來了，馬上就到?！?
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