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    沒辦法，誰叫人家的京城呢！最早京城的定位是政治文化中心，進入新世紀后又逐漸發(fā)展為政治文化經(jīng)濟中心，文化這個詞始終都在，人家是有政策的，有虹吸效應。而不是象上海，以前叫經(jīng)濟文化中心，如今又被成為經(jīng)濟金融中心，就少了文化兩個字。

    相比之下，江蘇人藝還算不錯，畢竟地處金陵，六朝古都，文化底蘊還是有的。他們現(xiàn)在的情況和上海話劇中心差不多，演員大都是領死工資，然后單位有演出任務時，有排練和演出補貼，沒事的時候可以出去拍拍戲，拍拍廣告，配配音，亦或演小品啥的，掙點外快。

    這是大部分演員的常態(tài)，畢竟能成為明星是極少數(shù)的。

    “李老師，早！”

    這兩位也很客氣，昨天大家都見過。

    象他們這種，行話叫“大特”，就是相對戲份比較重的特約演員，拍個一兩天，片酬在一兩千塊左右。李唐還未穿越，原身就常干這種活。

    化妝也簡單，因為妝之前就定好了，包括戲服都是提前定做好的，主要是臉上涂上一些油彩防止反光。另外李唐經(jīng)過一個冬天的保養(yǎng)，加上之前拍的《開往春天的地鐵》大部分都是室內(nèi)戲，養(yǎng)的比較白，化妝師還特地在臉上涂了一些顏料，比原先黝黑了幾分，看起來更貼合那個時代人物的特征。

    軟沓沓的全棉質(zhì)地的白襯衫，不是當下那種純白，更像是穿久了略微微有些泛黃的那種，一條黑色細長的領帶松松垮垮掛在脖子上。

    天氣熱，外套根本穿不住，一件淺灰色的西裝就拿在手里。

    到了現(xiàn)場，在執(zhí)行導演的指揮下，李唐和江蘇人藝的兩位演員走了一遍戲。樓燁也難得出現(xiàn)在現(xiàn)場從頭看到尾。

    一通折騰下來，已經(jīng)快上午十點了。拍戲就是這樣，真正留給演員拍戲的時間并不多，大部分時間都是在做各種準備工作，尤其象今天這種人群擁擠的大場面戲，一百多號群眾演員，場面亂哄哄，特別容易出錯。

    “OK，可以了?！?

    從一大早開始忙活，執(zhí)行導演早已汗流浹背，身上那件蹭的臟兮兮的白T恤都濕透。

    而永遠穿著黑色圓領T恤的樓燁神情淡定地點點頭，然后微笑著向李唐和兩位江蘇人藝的演員道了一聲辛苦，轉(zhuǎn)身回到車站一角臨時搭建的一間小帳篷里，里面放著監(jiān)視器和風扇，這是他的指揮中心。

    “各部門準備……”

    光這個準備工作就花了十分鐘左右，現(xiàn)場幾十名需要入鏡的群演，有的扮作車廂里的旅客，提著大包小包的行李，有的則是在車廂外經(jīng)過的行人。

    現(xiàn)場有兩個機位，一個架在車廂外，固定鏡頭，另一個在車廂內(nèi)，是樓燁電影里最常用的手持鏡頭，由攝影指導王煜親自掌機。

    然后還有燈光、收音啥的全部到位。

    李唐這時也和其中一位扮演殺手的江蘇人藝的演員上了車廂，作為是面對面的，殺手正對手持鏡頭，李唐雖然是背對，但他要從車窗探出頭去，正好面對外面的固定機位。如此，兩人在各自所處的位置都有正面鏡頭和背對鏡頭，這也是影視拍攝中最基本的拍攝方式。

    其實拍攝說起來簡單，但真正拍的時候非常繁瑣，可能到二十年后，那些經(jīng)常從事短視頻拍攝的老鐵一定深有體會。

    演員就位，一切準備就緒。

    隨著“啪”的一聲，場記打板，執(zhí)行導演站在高處，提著大喇叭大喊一聲：“開始！”

    剛剛還屏住呼吸、站在原地的群演們?nèi)缤_了閘的羊群一般，瞬間充滿了整個站臺，各種嘈雜的聲音。幾個被特定選出來的群演三三兩兩從車廂外的固定鏡頭前走過。

    車廂下面有工作人員正在釋放干冰，前面還有一臺工業(yè)電風扇正在猛吹，營造火車剛進站釋放蒸汽的景象。

    李唐這時從車窗里腦袋，雙手搭在窗框上。他的手包括脖子都涂了顏料跟臉是一個色號。鏡頭中他的手雖然稍顯黝黑，但因為他的手指修長且瘦，骨節(jié)分明，鏡頭里顯得很好看。

    而且他的發(fā)型是那個年代典型的上海小開的式樣，三七開，紋路筆直，用上海話講就是“頭勢煞清”。

    車廂外的固定機位給到一個近景鏡頭，也就是整個火車車窗充滿了整個畫面。只見他先是探出腦袋，左右張望，接著干脆把整個上半身都探出車窗。

    隨著鏡頭往前推，給到臉部特寫，就能清晰地看到他眼神中透著急切和渴望。突然眼睛一亮，顯然尋找到了目標，就見他匆忙地縮回身子。
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