第(2/3)頁 現(xiàn)場是城區(qū)的一條老街，兩邊的建筑都是偽滿洲國時期的，充滿了日式風(fēng)格。因為陳舊，又無力拆遷改造，日漸荒蕪。劇組的到來使得這里又重新熱鬧起來，那些穿著各式民國服飾和日式浪人服飾的群演們蹲在街邊休息嘮嗑，劇組的工作人員正在不停地忙碌。 牽一發(fā)動全身，這個詞來形容劇組現(xiàn)場的拍攝再準(zhǔn)確不過。導(dǎo)演臨時一個新的創(chuàng)意，往往整個劇組都要動起來，機(jī)位、燈光、道具、化妝、服裝，包括演員的表演都要做出相應(yīng)的調(diào)整，讓幾百號人忙碌起來。 臨街一棟小平房就是張子怡飾演的丁慧的家，里外兩間，中間有一道日式的移門。她有個哥哥，高高的個子，戴著副眼鏡，看起來很斯文。 此時他正在拍攝現(xiàn)場的房間里嘴里念念有詞著打轉(zhuǎn)，旁邊還有三個同齡人，高矮胖瘦不一，他們在戲里都是哥哥的同學(xué)，從事地下抗日救亡運(yùn)動。 他們都是當(dāng)?shù)卦拕F(tuán)的年輕演員。其實從上世紀(jì)九十年代末開始，各地的話劇團(tuán)逐漸走向沒落。原因多種多樣，電視機(jī)的普及是一方面，畢竟大家更愛看免費(fèi)的電視劇，而不是花錢去劇院看戲。 缺乏原創(chuàng)，推陳出新不夠是另一方面。就比如李唐所在的上海話劇中心，當(dāng)年在很長的一段時間里就是靠《商鞅》、《正紅旗下》、《烏鴉與麻雀》、《Chen Yi市長》等經(jīng)典話劇包打天下，經(jīng)久不衰。 但是進(jìn)入九十年代以后明顯感覺到跟不上趟了，于是根據(jù)當(dāng)下的現(xiàn)實題材又創(chuàng)作了反應(yīng)出國潮的《留守女士》、根據(jù)著名作家林為民的同學(xué)黃安儀創(chuàng)作的同名改編的《長恨歌》，包括徐光頭自導(dǎo)自演的那部很適應(yīng)潮流的《股票的顏色》都獲得極大的好評，同時也為話劇中心創(chuàng)造了不少經(jīng)濟(jì)價值。 其實話劇說到底還是小眾藝術(shù)，是一種都市文化，不是大眾消費(fèi)品。上海和京城因為都市人口的基數(shù)大，小資和文化人比例比較高，才使得話劇中心和京城人藝能夠長久不衰。 但相比地方上，以往每個省、每個市，甚至到每個縣都有話劇團(tuán)，可隨著時代的發(fā)展，話劇團(tuán)正在逐漸被淘汰。 別的不說，就說遍布京城的那些文化界的北漂們，動不動就是哪個話劇團(tuán)出來的。 當(dāng)?shù)氐脑拕F(tuán)情況也一樣，基本處于吃不飽餓不死的境地，過去挑大梁的有本事的都出去了。下海的下海，北漂的北漂，就剩下一些老弱病殘。眼前這幾位就是話劇團(tuán)全部的年輕演員，當(dāng)初試鏡就是從他們四個人當(dāng)中選出有戲份相對重的哥哥的角色，其余都是跑龍?zhí)住? 看到執(zhí)行導(dǎo)演推門進(jìn)來，特別是后面還跟著李唐的身影，剛剛還在打轉(zhuǎn)念念有詞的那位演員頓時眼睛一亮，連忙迎上來：“王導(dǎo)！李老師！子怡姐！” 如今李老師這個稱呼對于李唐來說絕對是實至名歸的。 這幾位當(dāng)?shù)卦拕F(tuán)的年輕演員態(tài)度很端正，前幾天沒有戲的時候也天天跟著劇本到現(xiàn)場學(xué)習(xí)，親眼目睹了李唐是如何指導(dǎo)仲村亨。 他們非常珍惜這個機(jī)會，對于他們這種地方話劇團(tuán)的演員來說，能夠出演樓燁的電影，甚至能夠跟大明星張子怡對戲，簡直就跟天下掉餡餅一般。 雖說他們的戲份，可能觀眾看過電影之后壓根就記不起來他們是誰，但站在一個普通演員的角度來說，這就是一份資歷。下次如果前往劇組試鏡，甩出這份資歷，找一個合適的配角應(yīng)該不成問題。這等于是給了你邁入影視行業(yè)的敲門磚。如果你足夠幸運(yùn)的話，能夠讓大明星張子怡、李唐記住你，也許迎接伱的可能就是一條康莊大道。 王導(dǎo)走進(jìn)來并不啰嗦，直接跟年輕演員道：“導(dǎo)演請李老師來指導(dǎo)一下你的表演，你要好好學(xué)習(xí)。” 年輕演員忙道：“謝謝導(dǎo)演！” 然后又沖著李唐：“謝謝李老師！” 李唐點了點頭，回頭跟張子怡道：“子怡，我們開始吧。” “沒問題！” 張子怡說完便主動退到房子外面。 其余三位龍?zhí)滓柴R上各就各位，想到和李唐老師一起演戲，這幾位臉上都透著興奮。 《紫蝴蝶》的劇本里的臺詞很少，張子怡飾演丁慧和哥哥之間只有眼神的交流。 第(2/3)頁