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    九一八之前，日本人雖然占了遼東半島和南滿鐵路，但那是清政府時期割讓出去的。而在東北的那些日資工廠，有點類似改開后的外商獨資企業，有日本的管理層，有日本的工程師，也有大量的中國工人，雖有盤剝，但總體上來說相處還比較和諧，畢竟大家都是為了吃飯。

    攝影機一直跟隨著仲村亨，在穿過一個粉塵飛揚的煉鋼車間時，他還用圍在脖子上的白毛巾蒙住了口鼻，出來時白毛巾明顯變成灰毛巾。他并不在意，只是把毛巾拉了下來，一步一步，由遠及近，朝鏡頭走來，最后在鏡頭前停住，左右張望，似乎在尋找著什么……

    “Cut！”

    “好，非常好……”

    對講機里傳來樓燁的聲音。

    只是這次樓燁慣例說好之后，停頓了一下。正當大家屏息希望能聽到一聲“過了”的時候，傳來的卻是他猶豫的聲音：“呃……休息二十分鐘！”

    “呼——”

    大家幾乎不約而同地長長泄氣，休息二十分鐘說明導演不滿意，還是要重來。

    當翻譯把導演的意思傳達給依舊昂首站在攝影機前的仲村亨時，這貨的頭頓時耷拉下來，一聲不吭地朝休息區走去。

    李唐和張子怡也坐在休息區里，李唐是觀摩的，張子怡則帶著妝。小張同學腦門光禿禿的，不太濃密的頭發中分緊緊地貼在頭發上，兩邊的頭發接著兩條麻花小辮從。

    關鍵是她的臉，什么眉線、假睫毛、口紅什么都沒有，甚至還把她的臉用那種黯淡無光的顏料涂得更黃，咋一看就是一個面黃肌瘦的黃毛丫頭。

    身上穿著一件看起來灰突突沒洗干凈的白襯衫，襯衫軟沓沓的，外面配了一件醬油色的馬甲，下身則是一條遮住膝蓋到小腿的藍色裙子，只是裙子洗的有些發白了。

    這樣的裝扮在當時的年代里叫洋學生，尤其女子還上學，說明家庭條件不錯，至少中產以上。至于說裙子已經洗的發白了，只能說明當時的印染技術還不過關，加上她那蠟黃的面龐，以及略顯蓬頭垢面，充分說明了那個時代的狀況和民生艱難，即便中產以上日子過得也并不寬裕。

    就這點而言，劇組的美術設計劉衛星的工作做的相當細致。

    仲村亨走進來過來，看到正在候場的張子怡露出慚愧之色，深深鞠躬道：“對不起，張小姐，給您添麻煩了！”

    正坐著閑聊的兩人見狀連忙站起來，張子怡還有點不明所以，跟在仲村亨后面的翻譯還沒來得及翻譯，李唐就把他的活給干了。

    聽完李唐的翻譯，張子怡頓時展顏一笑，稍稍彎了彎腰道：“沒事，這很正常。”

    說著還特意做了個日本人常用的加油的手勢，鼓勵道：“仲村君，加油！”

    “嗨！”

    這句話不用翻譯仲村亨就能聽懂，連忙一臉受教地再次鞠躬。

    小日本就是這樣，表面上總是特別客氣，特別誠懇，且禮數十足，但內心真實的想法是什么，誰也不知道。

    不過張子怡倒真的不是假客氣，她之所以坐的很穩且毫無怨言，那是因為這姑娘之前一直在拍王家衛導演的《2046》，拍了大半年都沒拍完，這次拍完《紫蝴蝶》后還得接著再去拍，心理素質早就鍛煉得很強大。所以樓燁這種跟墨鏡王相比，這才哪跟哪兒呀，穩得很。
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