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    前女友裹著浴巾，擦著頭發(fā)從衛(wèi)生間里出來，經(jīng)過內(nèi)在滋潤，外在水汽蒸騰的她小臉紅撲撲的，氣色極好，一點兒都看不出快要奔三的人，還跟兩人剛認識那會兒二十出頭的樣子差不多。

    “再說這可是霍新的本子，你別瞎說好不好。”

    “是么？”

    李唐翻到封面，果然編劇一欄里寫著霍新的名字，剛剛他沒注意。霍新也算是熟人，老同學(xué)廖煩的女朋友，當(dāng)年的熱播劇《將愛情進行到底》的編劇。

    至于剛剛提到的吳天歌導(dǎo)演，上戲?qū)а菹诞厴I(yè)，一度曾是上影廠著名的青年導(dǎo)演，九十年代中期剛出道時，就獨立執(zhí)導(dǎo)拍過多部反響不錯的上影廠出品的電影。只是如今各大電影制片廠體制改革，電影不再是公家撥款，統(tǒng)購統(tǒng)銷，而是走上了市場化的道路。曾經(jīng)名噪一時的著名青年電影導(dǎo)演吳天歌現(xiàn)在也不得不淪落到拍電視劇的境地。

    再加上還有陸譯、任振全、耿勒等一眾當(dāng)紅小生加盟，這部三十集的電視連續(xù)劇可謂陣容強大。

    “不過，我沒瞎說。”

    李唐翻開劇本跟前女友辯解道：“你看這部戲的年代背景是三十年代的上海吧，這里面四個人居然還成立什么爵士樂隊，這不是想當(dāng)然嘛！”

    前女友不解道：“成立爵士樂隊有什么問題嗎？”

    “當(dāng)然有問題，爵士樂是美國黑人音樂，真正在美國社會流行起來是在三四十年代，怎么可能三十年代就有上海的四個小青年成立什么爵士樂隊。”

    “咦，這你也知道？”

    “當(dāng)然知道，不信你可以上網(wǎng)去查。”

    現(xiàn)在早已是網(wǎng)絡(luò)時代，查什么也方便。

    前女友很看重這部戲，依舊強詞奪理道：“你剛才也說了，爵士樂在美國也是三四十年代開始流行起來的，上海當(dāng)時本就很洋氣，還有那么多的租借，能夠傳過來好象也不奇怪呀。”

    “得，你要這么想也行。”

    李唐都懶得跟她掰扯，整個三十年代，所謂的上海的那些租借都是英國人和法國人的天下，美國人的存在感很低，甚至都不如盤踞在虹口的小日子呢。當(dāng)時上海的小青年就算再時尚，崇尚的是英國和法國的文化，老美當(dāng)時還是洋人中鄉(xiāng)巴佬的代名詞。

    只不過現(xiàn)在老美無比的強大，出于慕強心理，現(xiàn)在不少和劇本在描寫洋人和洋文化時常常會突出老美。比如現(xiàn)在很多電視劇拍二三十年代的民國戲時動不動就是美國人如何如何或者美元啥的，要知道那個年代英鎊才是世界貨幣。

    李唐有點細節(jié)控，尤其是在對待劇本方面，看到類似這種想當(dāng)然的，有明顯漏洞的劇本就渾身不舒服。

    名字還叫什么《花樣的年華》，明顯是在蹭王墨鏡的《花樣年華》的熱度。

    其實無論是在百老匯還是好萊塢，對于這種細節(jié)方面的把控是很嚴(yán)格的，從道具、服裝都要符合年代的特征，偶爾出現(xiàn)疏忽將直接影響到整部戲的質(zhì)量。

    兩世為人，他深切地感受到中國電影行業(yè)的羸弱。

    這也是為什么前世作為一個美籍華人對這個時代的中國電影幾乎一無所知，說白了就是因為中國電影在海外的存在感太低了，甚至都不如隔壁阿三家的寶萊塢電影。

    從七八十年代開始，到二十一世紀(jì)初，日本電影一直是亞洲電影的代表。所以好萊塢才會有那么多的導(dǎo)演崇拜黑澤明。

    這中間雖說曾經(jīng)有過李小龍的曇花一現(xiàn)，如今又有程龍和李連結(jié)在好萊塢的成功，但這些都造就了老美對中國電影都是功夫片的刻板印象，如同隔壁阿三家的歌舞片一樣。

    而進入二十一世紀(jì)一零年代后，隨著棒子電影的崛起，逐漸取代了日本電影成為亞洲電影的代表。而整個那個時期，所謂的中國電影李唐能回憶起來的大概也只有張一謀導(dǎo)演的《長城》和有劉培強中校的《流浪地球》。

    (本章完)

    　　

    


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