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    李墨剛返回客棧，就抓緊時(shí)間準(zhǔn)備大漠圖的煉制。

    四煉、五煉主要是考驗(yàn)修士對靈力的掌控，畢竟要將多種靈材充分融合，想想就頭皮發(fā)麻。

    黑市很少能見到三煉以上的下品法器，哪怕法器胚子有五煉的潛力，但繼續(xù)煉制實(shí)在得不償失。

    中品法器胚子對靈材的容納度更高，十煉前的難度其實(shí)都比不上下品法器的五煉。

    李墨覺得自己還是有一定把握的，便研磨起四五煉的靈材。

    四煉的靈材選用“盤磨玉”，靈材外表如同種水粗獷的玉石，可以讓大漠圖幫助傷勢愈合。

    五煉的靈材是“土礫砂”，純粹為增加大漠圖的防御。

    李墨對靈材深思熟慮，盤磨玉與土礫砂的性質(zhì)很穩(wěn)定，基本不會(huì)出現(xiàn)靈材失控的情況。

    待靈材研磨完畢，硯臺(tái)里多出細(xì)沙狀的碎末。

    李墨用普通宣紙練習(xí)了一會(huì)兒，把大漠圖的細(xì)節(jié)銘記于心，時(shí)間不知不覺已經(jīng)流失半日。

    他心念微動(dòng)，大漠圖頓時(shí)脫離皮膚，攤開懸浮在半空。

    三煉的大漠圖，刻畫的場景中多出一座座荒涼的山巒，閃爍著青金石特有的色澤。

    李墨的法指吸納磨盤玉，接著在大漠圖的一角刻畫起來。

    法指化作針眼大小的毛筆，四煉的過程必須無比細(xì)致，每次落筆繪制的紋路都如同發(fā)絲。

    李墨全神貫注，過目不忘的神通被發(fā)揮到極致。

    大漠圖滋滋作響，畫中遼闊的大漠風(fēng)沙中，逐漸多出一條半露的玉石礦脈，顯得晶瑩剔透。

    與流沙河對比，玉石礦脈如同即將騰空的蛟龍。

    李墨表情愈發(fā)專注，落筆的動(dòng)作變得越來越堅(jiān)定，腦海里不斷完善著四煉大漠圖，身軀只是機(jī)械式的重復(fù)繪制。

    一眨不眨的眼睛，流出泛紅的淚水。

    當(dāng)玉石礦脈成型的瞬間，大漠圖主動(dòng)吸收外界的金土屬靈氣。

    李墨取消萬用巧手后，發(fā)現(xiàn)雙手都有不同程度的傷勢，痛感這時(shí)逐漸顯露。

    他試著控制大漠圖，發(fā)現(xiàn)法器如臂指使，在屋內(nèi)翻騰。

    李墨發(fā)現(xiàn)在自己感知中，五煉的過程極其漫長，精氣神甚至比數(shù)月未眠還要疲憊。

    但實(shí)則，外界才過去短短的一天一夜，不禁恍然如夢。
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