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    一個創作比賽為什么還要考慮預算？

    這就是六月夢之所以全面的地方了。它并不只是一個創作比賽——它可以說是一個半科普性質的,    對于劇作家能力和素質要求的測試。

    因為夏國在影視創作方面擁有各種方便的技術，導致制作的門檻大幅度降低。雖然就實際情況來說，并不是每個能夠接觸這方面的技術的人都能創作出能看的影視作品，但至少對于真正對于這一行有興趣或者有才華的人來說，他們已經少了一個非常重要的經濟門檻。

    這直接導致的就是自由創作者的增加——甚至可以說,    夏國目前的劇作圈子,    自由創作才是整個業界的主流。

    當然凡事有好就有壞,    開放的行業氛圍同時帶來的也是嚴酷的競爭。同時自由的創作氛圍也說明創作者們需要為自己承擔更多的責任，雖然經紀人體制也因此應運而生,    但是一般新入行的劇作人哪能請得起經紀人？連入行多年的老編導,    如果混得不好沒有名氣，也沒那個經濟實力請經紀人來解決雜務。

    事實上，以殷憐目前的實力,    本來也是不配有專業經紀人的。除非高薪聘用，正常價格人家都嫌名氣不夠。她還是占了臉的便宜,    創作方面的業務都是經紀公司順帶著解決的,    也不額外收錢。大筆的業務比如之前的劇本授權，經紀公司優惠價給抽了5%,    算是代辦業務的錢，按行業一般情況來說，可以說就是收了個代辦手續費。其它零零碎碎的小事,    看在形象授權的大頭上,    幾乎也都是幫忙解決了的。

    但是如果是普通劇作新人,    可沒有這么輕松的日子好過。除了那些一開始賣命公司拿死工資加獎金的,    正常的自由劇作人，至少要掌握很多個基礎技能——比如說市場分析，成本預算，寫企劃書等等——如果是全部自己投資還好，但是如果是受雇傭或者接單子或者投標，除了劇本之外，一份基本的計劃書也是必不可少的。

    其中就包括預算，市場分析，針對的觀眾群體，預期的影響等等。

    六月夢倒是不要求這么多，因為這一輪比賽都是命題作文，但是該有的步驟也不能少。無論如何，官方總會提供制片的各種素材，但是預算的高低卻仍舊受制于具體的企劃書。

    不但如此，官方還在現場請來了各行各業的潛在投資者。這些投資者在本場的節目中，每人都擁有一個投資額度，這個額度不是真的投資，而是節目組分配給他們的可使用資源，但他們仍舊可以根據自己的喜好投入到中意的選手身上。

    選手要拿著自己的計劃書和預算去尋找合適的投資者，嘗試著說服對方給予自己投資。說服的過程之中，雙方都要考慮自身和對方的立場，以及投資這部作品的意義所在，甚至在最后，賽事組還會根據每個投資者在這場“投資”之中的經濟或者非經濟收益進行一個回報比的排名。

    這天一開場，比賽組就介紹了一下今天受邀的“投資人”身份。

    投資人基本上是選手的三倍。不客氣地說，這個數目就是用來給選手自由發揮，執行騷操作的。

    殷憐等候的時候就聽到石里生花說了個八卦，內容就是往屆選手的騷操作記錄。

    比方說，誰誰誰曾經說動了十七位投資人投資他的作品。

    殷憐問道：“最后他贏了嗎？”

    石里生花就不屑地說道：“怎么可能？這是劇作比賽，投資夠用就行了。預算多確實能方便很多，但事實上控制預算也是比賽的一部分。他能拉到十七份投資，但是投資是要回報的，他能拿到其他選手十七倍的好評嗎？”

    殷憐聽了，若有所思，然后說道：“我明白了。”

    事實上，這個階段雖然看上去好像是給贊助商鏡頭，其實也是在變相考驗玩家本身的業務能力。殷憐想，根據比賽的規則和投資人是選手人數三倍的設定，選手應該很容易就能拉到贊助。但是這個過程之中，選手通過什么樣的方式說服投資人，其實也是比賽的看點之一。
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