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    木村拓哉送給瀧一這個小提琴，那么會聽到他親自表演嗎？

    比起不知道斯特拉迪瓦里小提琴是什么？

    這種事情好像更值得讓人期待。

    “那是意大利手工琴的一種。”

    nako的眼睛里泛著灼熱。

    向所有察覺到的告知，她想要伸出手去摸一摸，即使她根本不會演奏這種樂器。

    “它是由克雷莫納的小提琴著名制作三大家族之一，意大利制琴教父斯特拉迪瓦里為代表人物，十七、十八世紀名琴，價值百萬美元。

    其中斯特拉地瓦利最負盛名的作品“ssiah”更是被估價為千萬美元。”

    斯特拉迪瓦里小提琴是一種小提琴，它的祖先是維奧爾琴。

    這種琴的主要特點為琴肩傾削、側板寬大、琴背平薄；

    以六根弦來調音。最早的真正的小提琴，被認為也是由意大利倫巴第區布雷西亞的加斯帕羅·達·薩洛和他徒弟的作坊里制作出來的。

    “nako醬為什么懂得這么多？”

    金智秀聽的似懂非懂，雖她出身良好，但在樂器上卻是個十足的白癡。

    即使聽到這些自覺是高深莫測的東西。

    但不妨礙她對nako“博學多識”的印象更加上升一個層次。

    “瀧一醬曾經演奏過這種樂器，那個時候是在東京的一家咖啡廳里。

    他還跟我們講述了關于斯特拉迪瓦里小提琴的故事。”

    nako的臉上開始浮現了期待的神采，思維仿佛重回的目睹瀧一演奏的那天。

    在去年六月份到十月份那段時間里，瀧一做起了小提琴老師，他在東京大學校區附近的一家培訓班進行代班輔導。

    原因是輔導班的負責人是他大學時期的直系前輩。

    而那段時間里，培訓班的報名人數激增的程度是平日里的三倍。

    且全是年齡從10歲-25歲的女學生。

    那個時候的他以平和的口吻講述著這種樂器的背景。

    似是在為接下來的一曲演奏作下鋪墊，當時在場的人可能會覺得故事并不是那般重要。

    重要只是講述這個故事的人。

    “十九世紀二十年代的一天夜晚，德國詩人亨利希·海涅在漫游途中，有幸聽到意大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼的演奏，留下的印象是那么的深刻，竟使他改變他詩人習慣的詩歌創作，而寫了一篇短篇小說《佛羅倫薩之夜》。”

    在教室內，處于講臺上的瀧一放下樂器。

    他向下方坐滿教室的五十名學生推薦了《佛羅倫薩之夜》這本書。
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