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百科資料，2004年，剛剛大學(xué)畢業(yè)的李沐遇到了前往西京拍戲的程龍，懷揣電影夢想的待業(yè)青年李沐拿著自己視若珍寶的幾頁劇本找到程龍，后又憑借自己的三寸不爛之舌成功說服程龍和楊授成，從此正式開啟了華夏電影嶄新而波瀾壯闊的一頁。
從處女作《颶風(fēng)營救》，到集合了程龍李連結(jié)兩大功夫巨星的《刺客》，再到席卷全球的《盜夢空間》，以及引領(lǐng)全球3D電影風(fēng)暴的《地心引力》，還有至今保持著北美單日票房之最、北美首周票房之最的《饑餓游戲1》，可以說李沐用一次又一次的票房奇跡證明了他在科幻大片、動(dòng)作大片領(lǐng)域無與倫比的統(tǒng)治力。
這期間李沐還寫過一個(gè)名叫《催眠大師》的劇本，據(jù)說李導(dǎo)本來是想自己親自來拍的，后來因得到執(zhí)導(dǎo)《刺客》的機(jī)會(huì)，而將劇本讓給了那時(shí)還寂寂無名的沈俊生導(dǎo)演。
從此兩人開啟了大投資、一億美元級(jí)投資歸李沐，小成本劇情片、喜劇片歸沈俊生的固定模式。
在這之后，全國的電影觀眾就都見識(shí)到了李沐導(dǎo)演在閑暇之余寫成的小成本劇本，到底能蘊(yùn)藏多大的潛力。
《盜鑰匙的方法》《人在囧途1》《人在囧途2之泰囧》，李沐的小成本喜劇電影在國際市場上當(dāng)然無法同《盜夢空間》等大片相提并論，但其在國內(nèi)電影市場上的表現(xiàn)卻又堪稱驚悚級(jí)別。
尤其是《人在囧途2之泰囧》這部電影，15.3億元的票房成績甚至差點(diǎn)就破了《地心引力》在國內(nèi)的票房記錄。
這代表李沐導(dǎo)演在小成本喜劇方面，同樣擁有讓國內(nèi)所有導(dǎo)演都望塵莫及的統(tǒng)治力，哪怕是稱霸國內(nèi)賀歲檔20多年，屢屢靠馮氏喜劇拿下年度票房冠軍的馮小鋼導(dǎo)演，都在自己最擅長的領(lǐng)域輸給了李沐。
這些喜劇電影的導(dǎo)演是華尚傳媒旗下導(dǎo)演沈俊生，但任誰都知道這些就是“李沐電影”，它們具有鮮明的李沐特色！
再然后《京市遇上西雅圖》和《失戀33天》橫空出世，前者投資不到3000萬，后者還不到1000萬，但兩者的票房成績卻全都在7億元以上。
這時(shí)圈內(nèi)所有人都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到李沐在愛情電影、小妞電影方面同樣具有極強(qiáng)的統(tǒng)治力。
動(dòng)作大片、科幻大片、喜劇電影、愛情電影，難道就真的沒有李沐不擅長的題材了嗎？
如果說一部《京市遇上西雅圖》的成功還說明不了什么，可再加上《失戀33天》呢？
如果接連兩部愛情電影的巨大成功仍然不能證明什么，那么再加上現(xiàn)在的這部《超時(shí)空同居》呢？
影院經(jīng)理間有一個(gè)共識(shí)，就是至少三分之一以上的觀眾會(huì)跟風(fēng)盲目看片，很多觀眾經(jīng)不起炒作和忽悠，而這一統(tǒng)計(jì)數(shù)字在遇到李沐系電影時(shí)是不適用的，全國起碼有一半的觀眾會(huì)跟風(fēng)去看李沐系電影。
可以說但凡是李沐系的影片，但凡影片的質(zhì)量還過得去，但凡影片能找出幾個(gè)亮點(diǎn)，那票房成績基本都不會(huì)差。
那么問題來了，《超時(shí)空同居》的質(zhì)量到底怎么樣？
理性地說，當(dāng)然沒法和《盜夢空間》《火星救援》相提并論，但是作為一部愛情喜劇片，公平地講，你要把它放到它的同類作品中去對(duì)比。
愛情類影片向來就是極容易拍出天雷滾滾效果的類型，車禍、失憶、墮胎、內(nèi)容空洞、無病呻吟、三觀炸裂、不接地氣、作天作地、尋死膩活。
每個(gè)人都渴望愛情，因而愛情片作為一個(gè)類型肯定是有市場的，但普通人的愛情哪有那么多事？可你要真拍最普通人的愛情，戲劇沖突又明顯不夠。
怎么辦？
兩個(gè)不論是身份、地位，還是經(jīng)歷都相差無幾的人碰在一起，戲劇沖突明顯不夠，可你讓霸道總裁莫名其妙就愛上一個(gè)非常底層的女人，又明顯有些飄，也缺乏說服力，你說人家圖啥？就圖你窮、圖你慘、圖你路邊給小孩一塊糖你好有愛心？所以精英總裁就偏偏不要不論是家世、學(xué)識(shí)、見識(shí)、氣質(zhì)都要全面碾壓你，還對(duì)他情根深種而且門當(dāng)戶對(duì)的女二號(hào)，而非要非你不可？
《超時(shí)空同居》的解決思路就很討巧，它設(shè)計(jì)了一個(gè)相互融合的時(shí)空。
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