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    實際上，不只是弓長國師，在2004年這個時候，整個國內的電影圈，就沒有幾個擅長敘事的導演。

    這一方面，是因為在2000年之前，國內的電影市場非常小，又沒有全部市場化，拍攝的電影本來就很難靠票房賺錢。

    這樣一來，導演們自然就喜歡拍更加自我，也更加容易獲獎的文藝電影。

    ——不能獲利，還不能讓人求名嗎？

    另一方面，則是因為這邊的電影圈本身就深受新浪潮運動的影響，更加的文藝化。

    ——某種程度上，弓長國師他們這一代的國內導演，跟歐洲電影圈的共同語言是更多的。

    畢竟，大家都是文青嘛！

    然而，受傳統文化和社會氛圍的影響，國內的電影又沒法像拉斯·馮·提爾等歐洲導演那樣，拍的那么露骨……

    這就讓國內的電影頗有點兒上不上下不下的感覺。

    當然，如果愿意拍一些丑化本國的電影，在歐洲的各大電影節上還是很容易有所斬獲的。

    ——誰讓老歐洲逐漸衰落，洋大人們也只能靠這些電影來獲得心理平衡呢！

    這一點，其實不只是國內，很多喜歡去歐洲參加電影節，并時不時能拿獎的亞洲國家，對此都已經了然于胸了。

    實際上，不少所謂的名導，都是用這種辦法刷出來的。他們的電影是不是真的藝術性強不知道，但本國人看了八成會不爽卻是真的。

    這方面，就連弓長國師自己，早期拍攝的電影，也未嘗沒有些類似的味道。只不過隨著地位的提升，他已經用不到這樣的辦法了。

    畢竟，就像《水滸》中說的那樣，殺人放火的目的是為了“受招安”——沒有這最后的一步，那不就白干了嘛！

    所以，如今已經可以算是國內電影圈一桿大旗的弓長國師，是會與那種投機取巧的賣·國行為做斗爭的。

    他如今最為需要的，一是看能不能在奧斯卡上有所收獲——畢竟，這也算是他的心結了。
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