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    幾日的別離，并沒減輕木直的思念之重。

    尤其當爺爺說了放生紅鯉魚之因，是緣于一個林姓姑娘之后，木直的思念閥門又被打開了。

    年關逼近，街上人來人往，熙熙攘攘。年貨，冒出了尖，壓在背上，也壓出了臉上久藏的笑容。

    木直六點起床，晨讀一個小時。然后作業至九點，早餐。九點后，木直就會去鬧市轉街。

    他的眼睛不是落在年貨上，而是尋覓買年貨的人中，有沒有朝思暮想的身影。

    “夢里尋她千百度，那人就在燈火闌珊處“，這是木直想像的畫面。

    木直望著茫茫人海，尋覓心中的人影。他穿梭于水產店，肉輔旁，蔬菜攤。流連在商櫥，百貨之間。

    有時，一個很像她的背影，木直會立即擠身過去。及目，并不是日思暮想，反而收獲了三個字“神經病“！

    木直每日見多了各種人的情態，物的各種模樣，他作文的速度反而飛升了。

    有時候，一句話，一句描寫，腦子自然而然就成像落筆了。

    原來，藝術真的來源于生活，取自于生活。有了生活的市井百態，文章自然而然就有了靈魂。

    孫梨的《白洋淀》，楊繹的《我們仨》，朱自清的《背影》。

    文人墨客留下的著名詩篇，都是因物及景，映人。或因人映物，寄情。

    李白的“床前明月光，疑是地上霜“。

    李煜的“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋“。

    木直的大腦中，不斷地切換著這些文人名句，他似乎找到了創作的金鑰匙。

    “我也要把對你的思念寫下來，落筆成文，老了，也有個見證“，木直落筆的扉頁由薄及厚，幾天時間，就寫了三分之一。想念是一支永不缺墨的筆，怎么寫也寫不完。

    明天是除夕了，木直按照規劃的時間做完了功課。書中的黃河，長江印在了他的心中。《黃鶴樓》中，游人如織，會有她的身影嗎？

    涌胸而至的細流，讓木直拿筆寫下了他的相思。

    一日不聞隔三秋，魂牽夢縈黃河頭。

    朝思暮想長江水，遲遲不歸黃鶴樓。

    寫完之后，沒題目，如人沒靈魂。有幾個地名，就叫《相思地圖》吧。

    木直取出一張卡片，把這首詩寫與卡片上，并配圖寄情。他把卡片夾在了筆記本中，“如果我與她的愛，能修成正果，日后定讓她好好補償我的思念之苦“。

    木直的嘴角浮現笑意，泄露了他是多么的愛林海媚呀！偏偏這愛又不能說，只能藏，以至于越藏越厚。

    萍水相逢前世緣，千年注定今生見。

    人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

    那日別后兩應同，最是不勝清怨月明中。

    從別后，憶相逢，幾日魂夢與君同。

    怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。
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