第(1/3)頁

    當代美術大多認為公元前五世紀左右，古希臘畫家阿戈塔爾庫斯那會兒才開始萌生了繪畫中透視的概念。之后才逐漸誕生近大遠小，一點兩點三點構圖的透視思路，有了各種幾何形狀的立體畫法，在文藝復興時代發展成熟。

    在此之前，人類只會獨立把三維空間的個體形象通過特征投射到二維的平面上，就像埃及壁畫上頭胸腹三段正側分立，所有人都是擰巴著長短腿的畫法。明尼蘇達河中游的古印第安人自然也不會例外。

    換句話說，正常情況下，壁畫上的【零號古物】應當是其某個視角截面的，二維的三角形或者菱形，而根本不可能是繪畫發展數萬年之后才出現的，用線條角度勾勒出的立體形態！

    更加詭異的事情是，那副壁畫上除了那明顯超越時代的幾何透視法畫出的神秘正八面體外，所有其他的景物還偏偏都是符合原始人正常審美的那種平面線條式畫法……簡直逼死強迫癥。

    這壁畫本就是照片中的照片，又是時代久遠的玩意。甄澄在手機上看得不是很清楚，不過勉強還是可以分辨出上面所描繪的場景。

    從右向左，依次是火柴棍小人將【零號古物】埋起；火柴棍小人將零號古物置于火焰中并用長矛樣的東西捅；大號高清版的【零號古物】從天而降三組連續的畫面。

    如果反過來從左到右地理解，就可以看做是從天而降的正八面體被這群原始人撿到；利用它的力量點火，制造武器，又或者嘗試破壞無果之后，最終埋藏起來的經過。

    只是接下來的情況就頗為令人難堪了。照片中更左面的部分居然就沒有了！而且還不是說被風化侵蝕毀壞了的那種沒有，而是拍照的人沒把那部分照進去。

    選擇這種拍攝視角的理由顯而易見，是為了突出正在壁畫右下角勘察的考古學家。但此刻落到真大小姐眼中就難免有一種想把那攝影師找出來沉進太平洋的沖動了。

    這鬼東西到底是從哪兒掉下來的啊喂！

    接下來，第五張照片拍攝在一處十分詭異的地方。畫面中光線很暗，似是一個地面積水的天然溶洞，但背景的墻壁上卻規則排列著讓人看上去莫名眼暈的正三角形陣列，怎么看都像是人工開鑿的痕跡。

    鏡頭前方站著數十名頭戴兜帽影影綽綽的黑袍背影，從人影間隙可以看到，他們的最前方有一座并不高大的石壇。石壇上是一個類似于演講臺一樣的齊胸高桌。
    第(1/3)頁