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    徐熙，為五代江寧（今南京）人，一作鐘陵（今江西進賢）人，出身于江南名族。

    生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。

    一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”；沈括說他是“江南布衣”。

    其性情豪爽曠達，志節高邁，極善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。

    他畫花，落筆頗重，只略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時稱“江南花鳥，始于徐家”，人謂“下筆成珍，揮毫可范”。

    其作品，有“意出古人之外”而創立了“清新灑脫”的風格?？芍^“骨氣風神，為古今絕筆。”

    這幅《雪塘野鷺圖》，氣勢奇偉，筆力豪放，手法質樸而簡練，創立了“水墨淡彩”之技。

    可以說，是無價之寶！

    接下來的幾天，范建新只要有空，就在裱褙這兩幅《雪塘野鷺圖》。

    調漿、托底、修補、大托、加條、裱綾、上軸......樣樣親力親為，第三次高考模考，他也敷衍了事。

    畫作裝裱好后，母親看過，不由得稱贊自家的兒子：“新兒，沒想到，你的裝裱手藝竟是如此的精湛！......”

    “嘿嘿......媽，還不是您傳授的好?！?

    “青出于藍而勝于藍……新兒，你的裱褙技藝可堪稱精湛，媽真的很欣慰。”

    裱褙作為中國傳統行業，追溯歷史，距今已有兩千多年。

    書畫裱褙必不少兩層，正面向外者，謂之裱；以無染素紙襯托其背者，稱為褙。

    基本步驟包括：托底、修補、大托、晾干。其中需經調漿、托背、上墻、加條、裱綾、上軸、加簽等數十道工序。

    裝裱是一件非常精細的工作，只能成功不能失敗。這是由這個行業唯一性的特質，所決定的。

    裱褙字畫，常用紙，抑或用絹，絲織品做襯托，來裝潢字畫、書籍、手冊等，遇到有損壞的字畫，還要加以修補、掭筆，使之復原、美觀，從而能耐久保存。

    這就對裝裱之人的繪畫水平有一定的要求，有些裝裱大師，本身就是一位技藝高超的繪畫匠人。

    有時為了修復一幅畫作，需要花費數個星期的時間，甚至更長。對破損嚴重的畫作，先要研究原畫作作者的用筆習慣、風格......然后，用筆墨補缺、修復損毀的畫面。

    這不啻是一種再創作。

    范建新在前世窮困潦倒時，也曾靠臨摹書畫大師的作品，博取過生活資料。

    不過，他效仿古人，將他的名號隱藏在畫里。

    去米國修復字畫的那一年，他觀賞和修復不少件華夏書畫大師的真跡，這對他后來做書畫鑒定師，有了極大的幫助。

    對一個書畫鑒定師來說，觀賞真跡是非常重要的。

    有這么一個故事：

    國學大師王國惟，曾擔任紫禁城南書房行走一職，與末代皇帝溥儀是一種亦師亦友的關系。

    王國惟除了在酷愛鉆研學術外，還有一個愛好，就是喜歡收藏各類古玩、文物。

    有一次，王國惟花大價錢，偶得明末清初著名畫家石濤（名，朱若極）的一幅畫，欣喜之意按捺不住，便邀請溥儀來家中.共賞。

    當畫軸展開，不超三秒，溥儀就一口咬定為贗品。

    王國惟本想讓溥儀開開眼，聽聽溥儀的贊美之聲的。誰曾想，溥儀一逮眼就說是仿品，王國惟的臉色頓時陰沉了下來，不好不好了。

    他與溥儀有過君臣之義，不好發作，只是在心里埋怨溥儀太過敷衍了。書畫鑒別，猶如中醫診病，望、聞、問、切一樣不能少，就這么隨便一看，怎么就能斷定真假呢？

    王國惟豈能甘心？！

    詢問溥儀這幅畫假在哪里，而溥儀僅僅說了一句很平淡的話，“這幅畫和我以前在宮里看到的朱若極的畫，不一樣！”
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