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    時值五月，瘟疫還不見消退的跡象，因為飯店全部關(guān)停，寧負只能在家自己做飯，廚藝倒是日益精進。朋友，同學(xué)，都還在各自家鄉(xiāng)，這次分別，不知何時才能再見。

    國外瘟疫更加嚴重，典越依舊音訊全無，倒是蘇桃聯(lián)系過寧負，她已經(jīng)投筆從醫(yī)了。

    寧負說：“魯迅先生是棄醫(yī)從文，你倒是投筆從醫(yī)。”

    蘇桃說：“現(xiàn)在投筆從醫(yī)和投筆從戎有什么區(qū)別？”

    寧負說：“感覺還是太危險了，但是我支持你，多多保重。”

    其實寧負說這些話很違心，他不希望蘇桃以身涉險，但是他和蘇桃的聊天一向很節(jié)制。

    蘇桃確實在巴黎學(xué)了一年繪畫，她確實很有天賦，對色彩有獨到的理解，創(chuàng)作的一幅后現(xiàn)代主義畫作還被一名收藏家看中。

    精準(zhǔn)切割的粉色天空，破碎的深藍落日，黑色的少年剪影，飛鳥剪影，還有用紗布折成的白色玫瑰，象征傷害與救贖。蘇桃給這幅畫取名叫“what        a        pity”，多么遺憾。

    扁平化、符號化的后現(xiàn)代繪畫語言，加入了頗具創(chuàng)意的立體材料，大膽放肆的表達以及恰如其分的色彩搭配讓人眼前一亮。

    但是瘟疫爆發(fā)了，高度現(xiàn)代化的城市變得混亂不堪，秩序、理性岌岌可危，而藝術(shù)在這個時刻顯得如此無力。蘇桃覺得自己畫室里那些后現(xiàn)代主義作品甚至不如號召戴起口罩的簡筆畫更有價值。

    蘇桃知道藝術(shù)不應(yīng)該以功利的角度去評價，但是她也知道，自己這一生永遠沒辦法在藝術(shù)上取得像畢加索或者達利那樣的成就，她不過是因為家庭富裕，從小接觸了更多的教育資源，她一直是跟在那些真正的天才身后奮力追趕的小孩，撿拾他們在狂風(fēng)中翻卷掉落的撲克牌。

    繪畫界不少一個蘇桃，但是巴黎少一個走上街頭，用畫筆對抗瘟疫的漫畫家。

    后來蘇桃加入了紅十字會，并申請去瑞典學(xué)習(xí)臨床醫(yī)療，現(xiàn)在她是納米醫(yī)療研究室的助理研究員。

    能如此順利當(dāng)然離不開父親蘇健的支持，對于女兒投身醫(yī)療行業(yè)，蘇健十分欣慰，生物技術(shù)在未來一定會大放異彩，蘇氏企業(yè)在這個領(lǐng)域布局已久。蘇健直接將自己手中2%的股份贈予女兒，現(xiàn)在蘇桃可是名副其實的小富婆。

    在國外的這些時間她也遇到了很多優(yōu)秀的男孩，但是不知為何，對于素未謀面的寧負，她始終有著一絲若有若無的牽掛，明明沒有約定，也沒有承諾，但是這個男孩在她這里像一首未完成的詩，也像一道邁不過去的檻。

    蘇桃也接受過別人的約會要求，對方彬彬有禮，溫柔，幽默，有那么一瞬間，蘇桃動搖了，但是又想起父親蘇健說的：“男孩子已經(jīng)教不了你什么了。”每當(dāng)這時，她就很想知道寧負在做什么，有沒有畢業(yè)，會不會去她父親的企業(yè)上班。
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