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    選擇當文抄公之后，曹志強忽然發現，他對這個時代的文化產業還不太了解，尤其是對各個平臺不了解。

    畢竟這不是互聯網時代，不能在網上碼個字，然后就找個網站發表。

    所以他的辦法很簡單，就是先去郵局，專門找銷量大，名氣足的知名雜志。

    找知名雜志的雜志社投稿，肯定差不了。

    確立了這個原則，他很快就選了幾個雜志社，記錄下了雜志社的投稿地址。

    接下來，就是真正寫文了。

    一開始，他是仗著前世龐大的知識儲備，老老實實的回想前世看過的各種言情跟科幻的短篇小說，再憑著回憶寫下來，然后給各個他選定的知名雜志社投稿。

    然而，由于他不可能把前世看過的作品具體內容，全都記得清清楚楚，因此，他都是抄襲前世小說的情節、創意跟人物，然后再經過自己的潤筆再創作。

    所以嚴格來說，他早期給各大雜志社投稿的作品，那不能算抄襲，只能算是深度借鑒。

    不得不說，曹志強還真是遇到好時候，可以說他的文抄之路，真是生逢其時。

    此時的國內，娛樂方式十分匱乏，而改開才剛開始，之前壓抑了十幾年，很多人對文學作品的渴求一下就旺盛起來。

    什么反思文學、傷痕文學，還有各種亂七八糟的下流文學跟小黃文，到處都是，而那些文字審核跟出版監管之類的，更是幾乎約等于沒有，根本是形同虛設。

    除非你的作品過于露骨下流，并且有人舉報，又或者上面下了掃蕩的命令，要不然沒人管你。

    所以說，在八十年代初期，國內文化產業因為還處在改革初期，缺乏真正的監管，各種思潮泛濫，是文學創作的春天，也是恣意生長的亂戰時代。

    這種情況下，既容易出毒草，也容易出名家。

    比如后來得諾貝爾文學獎的那位，其高產期，基本就是在這個時期。

    還有那位更早獲得諾貝爾文學獎，但卻因為早早入了法籍，成了法籍華人的家伙，其獲獎作品，同樣是在八十年代初期創作的。

    原因很簡單，這就跟戰國時代容易出名將是一個道理。

    等以后加強監管了，控制嚴格了，這樣的人就少了。

    其實一開始，曹志強是多點開花，以煽情的知音體跟震驚體短篇小說為主。

    畢竟前世類似作品很多，印象比較深，記得也清楚。

    各個著名雜志社，他都投了稿。

    比如讀者文摘，故事會，科學畫報，科學文藝等等，他都寫了不少對應的稿子去投稿。

    那些雜志社基本都收了他的稿，且基本都給了數目不一的稿費。

    不過后來他發現，這種在各個雜志社寫短篇小說跟科普文章的形式，賺錢還是太少，而且繼續這樣下去，恐怕用不了多久，他就會江郎才盡。

    畢竟他不是真正的文學家，只是個文抄公。
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