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    其實人家第一部作品就是跟秦昊一起出演婁燁執(zhí)導的《春風沉醉的夜晚》。

    《hello！樹先生》里她是啞女小梅，一個厚厚的圍巾包裹住大半張臉，只用一對眼睛演戲。

    《追兇者也》飾演ktv萍姐，濃妝艷抹，搔首弄姿，趁客人不注意多抽走兩張鈔票。

    《暴裂無聲》飾演患病村婦翠霞，故意將皮膚化得黝黑,    走路一瘸一拐。

    《藥神》飾演的思慧給人印象最深的不是所有人都吹爆的鋼管舞戲份，而是徐征飾演的程勇送她回家，洗完澡出來輕描淡寫說：抓緊時間吧，要不一會孩子又醒了。

    簡簡單單一句話道盡飽經(jīng)磨難的母親為孩子治病愿意付出任何代價的堅持。

    堅持演話劇《如夢之夢》，足足六年。

    在蘇澤看來，譚卓之所以沒被觀眾記住，就是因為演技太好,    或者說把自己融入每個角色。

    大家只記住角色,    忘記演員。

    當然天道酬勤,    這兩年戲路越來越多，人家從來沒公開喊過什么請多給中年女演員點機會，低調(diào)做人，好好拍戲。

    顏丙燕也一樣，演技甚至在蘇澤心里排名第一，萬箭穿心詮釋的淋漓盡致。

    對于外界吵得不可開交的文藝片商業(yè)片之爭？

    根本不應該存在對立。

    文藝片是嚴肅電影，反映的是社會問題，商業(yè)片則可以娛樂大眾。不同類型的電影需要演員不同的表演狀態(tài)。

    讓演技好的文藝片女星多出演商業(yè)片，其實對整個影視行業(yè)的發(fā)展有好處，出演商業(yè)片可以讓更多觀眾有機會認識到優(yōu)秀演員。

    你要從文藝片里走出來，大家才知道你有多好,    反過來演員才會有更多選擇劇本的權(quán)力。

    用拍商業(yè)片積攢的人氣再投入文藝片，又可以讓更多人關注文藝片，帶動文藝片的發(fā)展。

    這難道不是良性循環(huán)？

    說到底電影沒有商業(yè)和文藝之分，只有好看和不好看之分。

    角色也不應該有高低貴賤之分，衡量標準只有一個：演的好不好！

    時間如流水，很快臨近過年,    拍攝進度很快,    導演同意放假六天。
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