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    《鎖麟囊》是一部?jī)?yōu)秀的京劇傳統(tǒng)劇目，說(shuō)的是：登州富商之女薛湘靈出嫁之時(shí)，在春秋亭避雨，恰遇同時(shí)出嫁并同時(shí)避雨在此的貧士之女趙守貞，該女因感世態(tài)炎涼在轎內(nèi)啼哭。湘靈慨然以嫁妝鎖麟囊隔簾相贈(zèng)，雨止各去。六年后，登州大水，湘靈與家人失散，逃難至萊州——也是山東地兒上發(fā)生的故事（我后邊還會(huì)專門(mén)談及《戲曲舞臺(tái)上的山東人》）！暫在當(dāng)?shù)丶澥勘R家當(dāng)保姆。這日，湘靈陪公子天麟游戲，偶見(jiàn)當(dāng)年所贈(zèng)之鎖麟囊，睹物傷情，不覺(jué)悲泣。此狀被天麟母親所見(jiàn)，問(wèn)明緣由，方知湘靈即是當(dāng)年贈(zèng)囊之人，而天麟母親便是受囊之人趙守貞！趙氏聞之大喜，乃改容禮待，敬為上賓，并助湘靈與家人團(tuán)聚——一個(gè)典型的好人好事及善有善報(bào)的故事。

    故事發(fā)生的年代不詳，只知原創(chuàng)出自清焦循《劇說(shuō)》卷三引《只塵談》，唯有結(jié)尾處略有不同。《劇說(shuō)》曾引清朱青川語(yǔ)：“此事若付洪肪思、孔云亭諸君，佐以曲子、賓白，竟是一本絕好傳奇矣！”洪肪思、孔云亭即是《長(zhǎng)生殿》作者洪異、《桃花扇》作者孔尚任。近人翁偶虹根據(jù)《只塵談》所載改編為京劇《鎖麟囊》，圓了大約一個(gè)半世紀(jì)前朱、焦二氏的夢(mèng)。該劇為程硯秋的代表作，這也是程派的經(jīng)典喜劇。一曲《春秋亭》風(fēng)靡了多少代，又迷倒了多少人！至今仍為各地劇院及各類晚會(huì)上演率最高的劇目之一。

    《鎖麟囊》的經(jīng)典唱段，當(dāng)屬膾炙人口的“春秋亭”，幾聲“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。隔簾只見(jiàn)一花轎，想必是新婚渡鵲橋”便可贏得掌聲一片。我卻更喜歡“一霎時(shí)把七情俱已昧盡”一段。它將一個(gè)大家閨秀在經(jīng)歷了世態(tài)炎涼之后的感悟與感慨表現(xiàn)得淋漓盡致，特別具有滄桑感。唱詞是：

    一霎時(shí)把七情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。我只道鐵富貴一生鑄定，又誰(shuí)知人生數(shù)傾刻分明，想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵。這也是老天爺一番教訓(xùn)，他叫我收余根、免嬌嗔、且自新、改性情、休戀逝水、苦海回身、早悟蘭因。可憐我平地里遭此貧困，我的兒呀，把麟兒誤作了自己的寧馨。

    近年隨著《鎖麟囊》的久演不衰，程派也越來(lái)越火，大有“無(wú)旦不程”之勢(shì)，程派為何如此之火？以我一個(gè)普通戲迷看來(lái)，首先是它好聽(tīng)，有味兒。程硯秋是典型的韻味大師，他的唱腔深沉凝重、韻味高雅、剛?cè)嵯嚅g、含蓄多變，時(shí)而如溪水潺潺，時(shí)而如幽谷回聲，時(shí)而似激流奔瀉，時(shí)而又如林鳥(niǎo)啾啾；聽(tīng)來(lái)字音清晰堅(jiān)定，節(jié)奏若斷若續(xù)，感情充實(shí)而強(qiáng)烈，韻味醇厚而感人。他沒(méi)有高亮的好嗓子，卻如沙瓤西瓜——甜糯而雋永；特別他節(jié)奏上的“若斷”之處，真正達(dá)到了“此處無(wú)聲勝有聲，于無(wú)聲處最好聽(tīng)”的境界。

    有關(guān)四大名旦的特色，王瑤卿先生曾有這樣的一字之評(píng)——梅蘭芳的“樣”，程硯秋的“唱”，荀慧生的“浪”，尚小云的“棒”。盡管由于諧音限制，個(gè)別點(diǎn)評(píng)稍顯勉強(qiáng)，但將程硯秋的藝術(shù)歸結(jié)以“唱”為鮮明特征，認(rèn)為程硯秋的樂(lè)感為四大名旦之首，則大體不差。

    曾與程先生合作過(guò)的俞振飛先生生前也對(duì)程腔給予了很高的評(píng)價(jià)：

    程腔那如泣如訴的哀怨聲調(diào)中，別有一股鋒芒逼人的東西存在，它顯示著一股剛勁的精神，領(lǐng)導(dǎo)著整個(gè)節(jié)奏向前傾瀉。這種不可抑制的剛勁氣勢(shì)，使得程腔別有一種巨大的震撼力，充分地表達(dá)他所飾演的人物思想感情，緊緊控制著聽(tīng)者的心靈，去和他們同命運(yùn)共生死，收到了高度的戲劇效果。

    其次，是他堅(jiān)持不斷的創(chuàng)新精神，藝術(shù)上日趨完美及后繼有人。

    程硯秋先生1958年去世時(shí)年僅五十四歲，但留給后人的不僅是程派藝術(shù)和程派劇目，更可貴的是創(chuàng)新精神。他在嗓音兩次倒倉(cāng)之后創(chuàng)出程腔，并自費(fèi)赴歐考察西洋音樂(lè)，把美國(guó)電影的旋律運(yùn)用到《鎖麟囊》中，這些都給人以啟示：京劇只有創(chuàng)新才有出路。

    程硯秋先生的關(guān)門(mén)弟子劉迎秋在一篇文章中提到：1941年程師排練《鎖麟囊》時(shí)，有一天，我隨他去東華門(mén)真光電影院，看美國(guó)好萊塢明星麥當(dāng)娜（此麥當(dāng)娜非今日之麥當(dāng)娜）演的《鳳求凰》。他聽(tīng)麥當(dāng)娜歌唱時(shí)，突然拍我大腿說(shuō)：“這個(gè)腔很好聽(tīng)。”散場(chǎng)后，我倆同去東安市場(chǎng)吃涮羊肉，他邊吃邊琢磨，終于把它揉進(jìn)《鎖麟囊》“團(tuán)圓”一折。戲中薛湘靈見(jiàn)到丈夫，丈夫看她衣著華麗，產(chǎn)生懷疑，在言語(yǔ)中刺激了她，她對(duì)母親哭訴委屈心情時(shí)，一句哭頭——“兒的娘啊！”程師把他所欣賞的唱腔就用在這里。他還小聲地唱給我聽(tīng)。這是他“洋為中用”的一例。現(xiàn)在很多人只知程師曾經(jīng)吸取過(guò)西洋歌曲的唱腔，用于京劇，但不知其出處。

    又說(shuō)，還有一件事值得一提。那時(shí)我隨他到德勝門(mén)內(nèi)段家老藥鋪，為王瑤卿老先生買坎離沙；因王老患有寒腿宿疾，每秋必犯，需此藥灸之。購(gòu)得后，我倆小步于什剎后海，時(shí)有秋蟲(chóng)織曲，他停步不前，佇立很久，傾聽(tīng)蛐蛐叫聲。我覺(jué)得很奇怪，不知他在想什么。片刻，他說(shuō)：“這小小的蟲(chóng)子，叫起來(lái)也富有音樂(lè)感。”回家之后，程師又創(chuàng)新腔。《鎖麟囊》里很多新腔，都是在那段時(shí)間里他精心揣摩、博采眾長(zhǎng)，研究創(chuàng)造的。
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