據報載，呂劇《李二嫂改嫁》，前不久參加“中國戲曲現代戲優秀保留劇目展演”，風靡大江南北，作為一個山東人，真的是非常高興。一個上演了半個世紀的現代戲，為何會魅力永葆、久演不衰？其中一個重要的原因，便是沾了題材的光，它反映和表現了一個永恒的主題：戀愛自由、婚姻自主。與該劇先后，全國出現了一批同類題材的劇目，也都取得了驕人的成績，如滬劇《羅漢錢》，歌劇《小二黑結婚》，評劇《小女婿》《劉巧兒》等。這些個劇目雖然都帶有反對包辦婚姻，宣傳《婚姻法》的意識形態特點，但作者的筆觸還是能開掘事物的內涵，展示了封建婚姻制度下中國婦女的遭際及命運。它們大都由著名作家的作品改編而成，《羅漢錢》和《小二黑結婚》，改編自趙樹理的《登記》和同名小說，《小女婿》改自李健吾的話劇《青春》，《劉巧兒》則來自生活中的一個真實事件“馬錫五斷案”。因一般觀眾對《小二黑結婚》《劉巧兒》和《李二嫂改嫁》都耳熟能詳，故不再饒舌。而青年朋友恐不知《小女婿》與《羅漢錢》是怎么個概念了，我來給你作介紹。

    《小女婿》說的是：東北某農村，農村姑娘楊香草與田喜相愛，遭其父楊發激烈反對；媒婆陳快腿愛慕田喜，便趁機將香草說給急于娶兒媳幫工的羅寡婦十一歲的兒子羅長芳，楊發貪財允婚。三天回門之時，楊香草找區長告狀，有情人終成眷屬。李健吾的話劇《青春》創作于1945年，曹克英等在建國初將其改編成評劇，由東北文協評戲工作組與唐山評戲院于1950年在沈陽首演；1952年，東北戲曲研究院評劇實驗劇團再次加工排演此劇并參加第一屆全國戲曲觀摩演出，轟動整個劇壇，一舉榮獲劇本獎、導演獎、音樂獎，扮演楊香草的韓少云則獲表演一等獎。

    小時從小喇叭里聽該劇的片斷，常與一段山東快書相聯系，叫“說了個大姐整十七，四年不見就二十一，找了個丈夫才十歲，不大不小就差十一，這一天小兩口一塊兒去抬水，一頭高來就一頭低，小大姐后邊一使勁兒，把小丈夫甩到了泥溝里……”我以為說的是一件事兒來著，弄了半天還不是。

    新中國成立前后，小女婿的現象在我家鄉也很常見，我本家的個大侄子即是十一歲結婚的。大人們聽廣播上唱《小女婿》時，還在那里議論，小女婿也不見得就不好，你看人家劉不是過得挺好嗎？唱得倒是怪好聽！另一個就說，這可難說了，劉的媳婦偷偷哭了多少回你知道嗎？

    多年之后，我至東北當兵，才真正領略了《小女婿》的魅力。該劇在東北的認知度，與山東人對《李二嫂改嫁》的熟悉相當，也是家喻戶曉，婦孺皆知，大人、小孩都能哼兩口。那年我至遼西“支農”，房東大嫂就專門給我唱了一段“小河流水嘩啦啦地響”，全段是：

    小河流水呀還是嘩啦啦地響，河邊的柳樹還是那么樣的彎。那一天薅草回來天色已晚，滿天的彩霞哪太陽它下了山。還記得與田喜哥在這兒見面，我親手繡荷包戴在他的胸前。訂下了終身事表明心愿，許多的知心話越說越甜。田喜哥一定恨我不該把心變，怕的是他對我不像從前。出嫁后我時時刻刻把他惦念，也不知他怎么過的這三四天？無邊的田野看他也看不見……

    20世紀80年代初，我至沈陽領《鴨綠江》的一個小獎，終于看到了由韓少云主演的《小女婿》。已是五十歲的韓少云風韻依然，那段“小河流水”確實不同凡響。為寫這篇小文，我翻閱有關《小女婿》的資料，看五十多年前報端對其評價是“一段甜美抒情的《小河流水嘩啦啦地響》，風靡了億萬聽眾；韓少云的表演典雅莊重、自然大方，一派大家風范”。這也證實了我的看法。

    說到韓少云，想起了楊振華說的一個相聲，相聲的名字忘記了，但故事梗概還有印象，是說“四人幫”及其爪牙迫害一個叫“筱淑云”的演員的故事。這個“筱淑云”就指東北三大評劇名家筱俊亭、花淑蘭和韓少云。而《小女婿》即是韓少云的成名作和代表作。

    幾十年來，幾乎所有的評劇院團都公演過此劇，其中以中國評劇院筱白玉霜的版本更為知名，其最突出的一點就是重新設計了那段“鳥入林……”的唱腔，使其更加委婉動聽、膾炙人口。唱詞是：

    鳥入林，雞上窩，黑了天，楊香草守孤燈左右為難。我心里千頭萬緒方寸已亂，就好像腳踏兩只船。田喜兒哥待我好我們情意相連，他叫我跟他走就在三更天。我有心找區長求他來公斷，怕的是村里的人說些個笑談，倘若是到區上三堂對案，我的爹人財兩空定把臉翻，他一定又與我把骨肉情割斷，這一來我的娘定哭幾天，我前思后想拿不定主見。我還是不走把母親成全，忽聽見梆聲響到了二更天，想起來出嫁的日子就在眼前，聽人說羅寡婦也是一個老封建，老一套的舊禮法做媳婦更難，我與那姓羅的毫無有情感，絕不如田喜哥我們兩個投緣，田喜哥他叫我跟他一塊兒走，我要是不去他定然心酸，倘若是憂慮成病后悔遲晚，我豈不害了一個好青年……

    現在再說《羅漢錢》。一說《羅漢錢》，青年朋友未必知道，可一提“燕燕說媒”，你說不定就會唱。這個“燕燕說媒”便是《羅漢錢》中的一個唱段。

    該劇說的是農村青年李小晚和張艾艾互贈羅漢錢確立了戀愛關系，遭到村長等人的反對。艾艾的母親小飛蛾發現了羅漢錢，回憶起20年前自己與寶安的悲劇故事，不禁潸然淚下，她轉變觀念，鼓勵女兒自由戀愛。后在燕燕的幫助下，兩青年終于喜結連理。劇本在原著的基礎上，豐富了小飛蛾的藝術形象，她的心酸往事和現實轉變無一不蘊藏著豐富的社會內涵。另外，劇中還成功地塑造了燕燕這一有膽有識、敢于斗爭的農村姑娘形象。該劇在1952年8月由上海市文化局藝術事業管理處改編，由上海滬劇團排演。同年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，也獲得了劇本獎、音樂獎和演出一等獎。

    現在全本的《羅漢錢》已難得再見，但那段紫竹調“燕燕說媒”卻一直流傳至今。有一年，我在三峽筆會上聽著名評論家、《上海文學》執行主編周介人先生唱“燕燕說媒”，他竟一氣將三個人的唱段全唱了下來：

    燕燕也許太魯莽，有話要對嬸嬸講，我來做個媒，保儂稱心腸，人才相配門戶相當，問嬸嬸呀，我做媒人可像樣？問嬸嬸呀，我做媒人可穩當？燕燕儂是個小姑娘，儂做媒人不像樣，只要做得對，管啥像不像，我來試試也何妨，燕姑娘呀我就聽儂講一講，我家艾艾許配哪家年輕郎？

    他聲音軟軟的，很本色，也很地道，我以為他唱到這里就算了哩，不想又唱道：

    嬸嬸啊依聽著，就是東村的李小晚。迭份親事勿穩當，配了迭門親，村里相有人講，年輕姑娘太荒唐！叫嬸嬸呀，婚姻只要配相當，配相當啊，哪怕人家背后講。我也來學一學五嬸娘，迭門親事世無雙，小晚人才生得好，村里哪個比得上，放了鐮就是鎬，勞動生產好榜樣，而況小晚艾艾早相愛，正好一對配成雙！

    他唱得很投入，甚至有點自我陶醉的味道，令我十分吃驚并對之刮目相看。我稱贊他唱得好的時候，他即告訴我，唱滬劇必須用上海話才好聽，你用山東話唱不靈光。此后我再于某個場合聽人唱“燕燕說媒”時，不由得便會想起他，而他于三峽筆會的第二年即去世了……