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    九娘不能說不漂亮，身上的七破間裙也很美，但她這一人獨居舞臺中央的布置跟剛才的花尋芳實在太像，兩相對比之下，舞臺下就連對柳輕候最具信心的楊崇義也忍不住搖了搖頭，“無花行事最長于機變出奇，眼下出場如此平庸，不該是無花的風格啊”

    “歌兒舞女們的手段行首可謂是天天見的，又能有多少變化？”，王縉淡然的笑了笑，“左右不過是個平康坊的頭牌之爭，輸贏無傷大雅，行首又何必太在意？”

    楊崇義也笑了，“花魁什么的有甚好在意，我只是覺得醉夢樓這開場的表現(xiàn)實與無花行事風格不符，等著看吧，也許后邊有什么驚喜也未可知”

    就這么兩句話的功夫，舞臺上方蕭八娘子已撥動琵琶。她的琵琶技藝也頗為不俗，以輪指之法，出音柔而不斷，尤其是在每一彈奏之后的勾手，更是蕩起無數(shù)顫音，綿綿不絕，竟是在這艷陽高照的初春之日讓聽者感受到了清晰的愁怨。

    琵琶聲中，八娘子幽怨的歌聲合節(jié)而起：

    陌上少婦不知愁，

    春日凝妝上翠樓。

    忽見陌頭楊柳色，

    悔教夫婿覓封侯。

    臺下，王昌齡聽到歌聲先是一愣，繼而笑著擺了擺頭。他這動作正好與王縉“以樂景寫閨怨，景愈樂而怨愈深，好一首閨怨佳作”的贊語撞在一句。

    常建見狀笑出聲來，“夏卿先生有所不知，這首閨怨之作正是出自少伯兄的新作”

    王縉聞言大笑，幾人邊談說著此詩的佳妙邊往臺上看去，此時一身白裙的九娘正合著歌詩飄搖輕舞，剛才花尋芳跳的是健舞中的拓枝舞，此刻九娘跳的卻是軟舞中經(jīng)典的綠腰。

    唐人將所有舞蹈分為軟、健兩大類，拓枝與綠腰正是兩類中最知名的兩種，與拓枝極大的動作幅度不同，綠腰以輕盈曼妙，舒緩柔婉為特色，這一舞的精髓主要表現(xiàn)在舞袖上。

    穿著衣襟修長純白舞衣的九娘衣袖飄逸輕飏，長袖飄飄間如白雪縈風飄舞，似鴻鳥舉翅欲翔，直將閨中少婦渴望丈夫歸來的期盼表現(xiàn)的淋漓盡致。

    王縉邊看邊隨口品評了一句，“歌詩選得好，唱得好，九娘子這一舞也可稱佳妙，只是比之花尋芳還是差了不少啊”

    這句品評無人反駁，可見亦是王昌齡等人心中之公論。

    終于看到醉夢閣的表演后，舞臺下觀摩區(qū)中尋芳閣中人歡呼雀躍間紛紛向花尋芳道喜，有那嘴快且心思伶俐的甚至直接喊出了花魁娘子的稱謂。

    花尋芳抿著嘴唇，每每想笑時腦海中總是浮現(xiàn)出柳輕候那日揮灑自如的場景，這使得她那個笑容就總是無法完全綻放出來。
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