小說(shuō)有一個(gè)很重要的重點(diǎn)就是鋪墊。你要前文涉及了這個(gè)東西后文才會(huì)用到。如果作家描寫(xiě)了一把槍的這把槍總會(huì)開(kāi)槍的。

    而dnd系的很多施法者的準(zhǔn)備/籌劃/看怪物圖鑒，是可以坐在屋子里，完全不需要和劇情互動(dòng)的。

    比如說(shuō)，詭秘之主里，牧羊人要想放牧，獲得某一個(gè)人的能力就要先殺死這個(gè)人俘虜靈魂。類(lèi)似的記錄官就要看見(jiàn)過(guò)著個(gè)人的能力才行。

    那么反映在劇情上，就是主角拿著牧羊人物品殺死敵人，獲得了敵人的能力。

    但是dnd里你變形成一個(gè)怪物，根本不需要之前團(tuán)里出現(xiàn)過(guò)這個(gè)怪物，玩家直接坐在家里翻怪物圖鑒。這個(gè)時(shí)候時(shí)候，同樣是能力盜取，后者的觀(guān)感，放在故事中就很差。

    變形確實(shí)炫酷，但放在故事里，你變的要不是所有人都耳熟能詳?shù)臇|西，或者前文出現(xiàn)過(guò)的東西，那么這個(gè)變形就好像是臨時(shí)口不出來(lái)的無(wú)厘頭能力

    比如孫悟空，他的變形就是變得大家都知道的，東西像是變蟲(chóng)子就有體型，小的優(yōu)勢(shì)變成人形，就可以偽裝成那個(gè)人

    而有些超能力故事里復(fù)制他人超能力的，實(shí)際上就類(lèi)似于變形，這個(gè)時(shí)候角色用到超能力是前文出現(xiàn)過(guò)的

    放在dnd規(guī)則里就很怪了——

    絕大多數(shù)的情況下是玩家花了幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間查怪物圖鑒，然后根據(jù)劇情需要回憶起，這個(gè)怪物的能力當(dāng)場(chǎng)變成這個(gè)怪物，這個(gè)怪物在整個(gè)模組中從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，在之后也不會(huì)出現(xiàn)，但是玩家就知道這個(gè)怪物的能力，并且在需要的時(shí)候使用了它。

    ···

    故事中，一般是前文擊敗敵人獲得的收獲，在后文中會(huì)用得上

    基本上稍微有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)的都會(huì)按照這個(gè)套路來(lái)寫(xiě)

    比如我最近在看一本武俠，主角戰(zhàn)勝一個(gè)敵人，找到敵人的秘籍，然后學(xué)敵人用過(guò)的武術(shù)，基本上用不了多少章就會(huì)用得上

    要是換成dnd規(guī)則

    實(shí)際上你的大部分構(gòu)筑只是翻書(shū)就能完成，升級(jí)獲得的專(zhuān)長(zhǎng)和劇情本身并沒(méi)有關(guān)系。

    ····

    實(shí)際上現(xiàn)在寫(xiě)有dnd要素網(wǎng)文的人，都會(huì)對(duì)這些設(shè)定進(jìn)行調(diào)整。

    最簡(jiǎn)單的幾個(gè)例子就是——

    獲得專(zhuān)長(zhǎng)主要是靠劇情/訓(xùn)練/看他人用時(shí)頓悟，而不是坐在家里看著規(guī)則書(shū)里的幾十個(gè)專(zhuān)長(zhǎng)在那里選

    同理，獲得某種變形形態(tài)時(shí)，也要去找對(duì)應(yīng)的生物，或者通過(guò)某個(gè)途徑學(xué)會(huì)對(duì)應(yīng)的變形形態(tài)技巧，而不是坐在家里翻怪物圖鑒。

    可以說(shuō)整個(gè)dnd345版的人物構(gòu)筑規(guī)則，都在試圖讓角色，可以完全脫離社會(huì)，脫離劇情，脫離其他人互動(dòng)，脫離矛盾沖突，就能完成一個(gè)人物的創(chuàng)建。

    但這和小說(shuō)的追求是完全是背離的。

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