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    其他人都忙著做出調(diào)整，沈臨卻走到了攝像指導身邊，讓他嘗試遠景鏡頭拍攝。

    所謂遠景鏡頭，大多具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。

    但沈臨用在這里，完全不是為了這些，而是為了展示人物的性格以及與此而產(chǎn)生的一系列變化。

    通常攝影師不會運用遠景鏡頭來表現(xiàn)人物角色的性格。

    但沈臨就是想要嘗試一下。

    電影拍攝和制作永遠都不是簡單的復制、粘貼，如果能明智的注意到和開發(fā)出類似這樣的鏡頭運用，可以給影片帶來更多的變化。

    整部《達拉斯》需要一種鏡頭語言展示雷恩的性格變化。

    僅僅通過對話的形式雖然也能做到，但愿沒有鏡頭切換帶來的震撼大！

    果然，遠景鏡頭里，沈臨最滿意的片斷就是馬修被一群人追趕，身后則是碩大的斗牛場！

    沒有人關(guān)心這個角落里正在發(fā)生的事情。

    冷漠是這部電影的最大情感宣泄。

    整部《達拉斯》，沈臨除了要展示馬修所飾演的羅恩為了自己的生命而抗爭，更要把當時社會對于AIDS群體的歧視還有漠視盡可能體現(xiàn)出來。

    拍攝很順利，常規(guī)鏡頭肯定必不可少，遠景的使用也僅僅只有那么幾個鏡頭。

    畢竟這是一部類似人物傳記的電影。

    當天拍攝結(jié)束，沈臨沒有回到休息的酒店，而是來到片場的臨時拉片室，檢驗今天拍攝的所有鏡頭。

    天色變黑，五月的喬治亞州已經(jīng)有了一絲依然掩蓋不住的熱意。

    打開電風扇，沈臨一邊驗著鏡頭，一邊同旁邊的副導演商量明天的拍攝事宜。

    對于《達拉斯》的攝影師，沈臨還是很滿意的，雖然拍攝手法談不上驚艷，但至少圓滿完成了沈臨交代的拍攝任務。

    這年頭，優(yōu)秀的攝影師甚至比優(yōu)秀的導演更難找尋！

    一個導演在意自己的電影，就應該重視攝影師拍攝的每一個鏡頭。

    精湛的鏡頭設計可以說是攝影師贈予觀眾的禮物。

    沈臨一直沒有專屬自己的攝影指導，但是很多名導都有偏愛的攝影師，比如科恩兄弟和羅杰-狄金斯；比如保羅安德森和羅伯特艾斯威特等等。
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