第(2/3)頁

    “那街面上講的都是葷的嗎？”

    “也不都是也得分場合。”

    “對，可能會有女眷。”

    “女眷是不能出現在那里面的，只要有女的，肯定被轟走，我覺的這是藝人保持最后一點自尊的手段了，當著人家婦道，咱不能撒春。”

    郭得綱很明顯來了興致。

    “后來到了茶館了，那就不一樣了。”

    “茶館那是人家老板包的地，人家要付房租的…”

    “我能請你，就是看中了你的水平！您一個月拿多少錢包銀（報酬），我必須得讓茶館的老板認可我！”

    “對！”

    “到了茶館，身份就不一樣了，那比起街面上的藝人地位就高上了一些，至少我有個舞臺了。”

    “整個民國期間都是如此！”

    “而且相對來說，相聲藝人的地位是比較低的，你相聲說得再好，在茶館你也是倒數第二個節目，壓軸的永遠是唱大鼓的！這個我們要感謝侯寶玲先生，張壽成先生說‘侯寶玲是相聲的功臣’，說得就是這，打從侯先生開始，相聲能攢底了！”

    “這個過程我覺得很重要，其實很多經典節目都是這段時間出現的，也出了不少的名家，津門五檔相聲、常氏家族都是這個時期出現的！”

    “然后就到了八十年代，電視媒體開始興起了，出現了大批的相聲演員！”

    說到這，郭得綱特意停了一下。

    “我知道您對這段歷史憤憤不平！”

    馬棟笑著打趣。

    沈臨也笑了起來。

    郭得綱在《論相聲五十年現狀》里狠狠的把這段時間出現的相聲演員們批評了一通。

    “哎！我現在不像當年那么憤青了，其實回過頭看，存在即是合理！如果當初我是那會的青壯年演員，我也得這么干，我不這么干，我還能怎樣？”

    “嘿嘿，所以說存在的即是合理的。”
    第(2/3)頁